他是北京師範大學書法博士，西安工業大學中國書法學院的副教授、碩士研究生導師；
他曾在偏僻鄉村執教近20年，艱苦的生活環境依舊磨滅不了他對書法的熱情；
他20餘年潛心研究書法，小楷作品多次在全國展入展獲獎，並連續三次入選蘭亭獎；
他被譽為最有創作實力的中青年書法家，出版多部書法專著，影響了全國大批小楷愛好者；
他就是墨池學院的小楷課程人氣導師——傅如明老師。
傅如明，又署傅汝眀，江蘇省東海縣人。
博士, 副教授，碩士研究生導師。
畢業於北京師範大學，師從倪文東教授。現任教於西安工業大學 中國書法學院。中國書法家協會會員。
主要從事書法教育教學、創作和研究工作。著作：《中國書法經典百品叢書·碑刻書法百品》、《中國古代書論選讀》、《榮寶齋書譜·王羲之小楷技法解析》、《書法篆刻創作》、《行書教程》、《書法創作與欣賞》、《書法鑑賞》；出版書法教學光盤《全國高等院校書法專業考前輔導·法書臨摹》、《全國高等院校書法專業考前輔導·名帖精講》、《全國高等院校書法專業考前輔導·書法創作》一套。發表書法研究論文三十餘篇。書法作品入展中國書協舉辦的全國展及單項展十餘次，其中一、二、三屆“蘭亭獎”入展並獲獎，第七、九、十、十二屆國展等。
傅如明十二屆國展入展作品
傅如明十二屆國展入展作品（局部）
鄉村執教，開啟小楷生涯
1985年，傅如明從中師畢業，被分配到蘇北的一所中學任教，
這一教就是17年。他教學之餘最大的愛好就是練字，所有的課餘時間幾乎都用在臨摹、創作上。那段時間生活條件艱苦，傅如明的居所裡甚至沒有一張可供寫顏楷的桌子，不得已，他開始轉習小楷《靈飛經》。
起初沒人教，傅如明就自己瞎寫，他用生宣紙，中楷筆臨《靈飛經》，怎麼都寫不到位。後來請教了一位老書家，才知道小楷有小楷筆，要用半生熟的宣紙。
傅如明臨《靈飛經》
選對了工具，讓他臨習小楷變得輕鬆許多，字也越臨越小。隨著逐漸的深入，他開始瞭解到，小楷並不僅僅是把楷書寫小，它有其自身獨立的筆法、字法、章法。寫小楷也不只是追求筆畫到位，還要寫出韻味。
那時偏僻的鄉鎮與外界交流很困難，唯一途徑就是通過書法書籍、字帖，訂閱《書法》雜誌、《書法報》，許多關於書法的知識、信息都是從這裡得來的，就連買筆、墨、紙要到四十里外的縣城。但即使這樣，傅如明依然不放棄，而他的堅持不懈，也終於給他帶來了回報。
傅如明作品
考取碩士，個人書法面貌的首次蛻變
1998年，傅如明入展全國第四屆新人展，那是他第一次入選國展，使他信心大增，1999年，他再入七屆全國展，2001年成為中國書法家協會會員，同年入展首屆中國書法蘭亭獎。
但是閉門造車取得的結果終究是有限的，由於不滿現狀，傅如明決定考研。2002年9月，他考入北京師範大學，攻讀文學碩士學位(美術學書法方向)，那一年他37歲。
傅如明作品
到北師大讀書，是傅如明人生最重要的轉折點。在這裡，他得到了秦永龍、倪文東等幾位老師的指點，理念與技法有了新的提升。他把書法臨摹與創作的重點放在了小楷與行書方面，涉獵的範圍越來越廣，鍾繇、王羲之、王獻之……
在撰寫碩士畢業論文《明代小楷書法研究》時，他接觸了祝允明、文徵明、王寵的小楷，尤其是王寵的小楷，給他的觸動很大，敦厚從容的筆法，外緊內松的結體，大巧若拙的風格，讓傅如明如痴如醉。2003年下半年，首都師大舉辦全國研究生聯展，傅如明的小楷開始第一次蛻變。
傅如明作品
攻讀博士，深度思考帶來的二次蛻變
碩士畢業後，傅如明進入西安工業大學任專職書法教師。在這期間，傅如明又連續入選第二、第三屆蘭亭獎，並獲得第三屆蘭亭獎獲獎提名。2010年的暑假，他又回到北師大攻讀藝術學博士學位。
2013年博士畢業時，導師倪文東先生要求傅如明搞個畢業展覽。在提交博士論文之後，傅如明用了一個月的時間，寫了一批作品。在這個過程中，他開始思考小楷創作的技、藝表達。
博士研究生三年，傅如明對小楷有了新認識，也開啟了第二次蛻變。
傅如明作品
導師倪文東先生曾言：
傅如明書法南北兼容，既有南方的秀逸又有北方的雄渾。他尤以小楷為最，典雅飄逸，溫文儒雅。小楷從唐《靈飛經》入手，上追魏晉，下探元明，筆法精到，結體靈動，字裡行間透露出濃濃的書卷氣息。
傅如明作品
化古為我，從明人小楷突破桎梏
傅如明認為，當今書壇，人們對於小楷書法的臨習，特別是尋求個性創作大都繞不過明代，或由魏晉、唐、元而下至明代，或由明代而上追魏晉、唐、元。當今的小楷創作不外乎在此範疇之內。
小楷在明代的風格特點成了明代書法發展的重要標誌之一。祝允明、文徵明，尤其是王寵將小楷的藝術空間擴大了，賦予小楷以端莊凝重、溫純精絕、古拙疏散的審美取向，將明代小楷帶入了講求個性、抒發性情的新境界。
王寵《遊包山集》（局部）
明代小楷書家眾多，風格多樣，所體現的時代特徵、個性風格超過了以往各代，所取得的成就，足可媲美晉唐，甚至可以說，小楷書法的書寫性從明代開始增強，融入了個性風格化的藝術創作。開始脫離純粹的實用書寫需要，小楷書法的藝術性被進一步挖掘出來，給我們今天的書法創作與研究提供了豐富的素材,也給今天的書法創作帶來較大的啟示，是學習小楷者值得借鑑的經典。
文徵明《草堂十志》（局部）
別有情趣，王寵《琴操十首》的啟示
小楷的韻在魏晉，法在隋唐，態在元明。王寵作為明代中葉“吳門書派”的主將，他的書法所透出的俊逸儒雅的氣息以及在明代中葉“吳門書派”中所顯示出的個性，在當時就受到了較高的讚譽。
王寵小楷端雅古拙，有異趣，得子敬之神韻，融魯公於一爐。貌似不衫不履，不拘小節，實則筆法簡約，乾脆果斷，深得晉唐古韻；結體順其自然，大小參差錯落，不計工拙。看似信手寫來，其實是紮實功力的瞬間表達。
王寵《南華真經》（局部）
王寵的小楷作品，我們所熟知的有《遊包山集》《南華真經》（傳）等，相比而言，作為王寵晚期的代表作之一的《琴操十首》卻尚不被重視，但是其實這部作品內在可挖掘的藝術元素很多，尤其是對於當下的小楷創作。
王寵《琴操十首》（局部）
《琴操十首》筆法簡練，結體散淡，不以整飭精準為目的，行氣的調節多賴結構長短正側之變化，時有出人意表的拗筆相雜其間，如不擅小楷者所為，與趙孟頫、文徵明萬無一失的精心營造相比別有一番意趣。
小楷不是以寫的規整森嚴為上，而是追求格調韻味，落到實處就是兩個字：鬆動。王寵此帖深諳此道。小楷學習到一定程度，此帖可做借鑑。
豐富的書法創作實踐使傅如明在大學本科的書法教學中游刃有餘，書法教學也取得了突出的成績，所教的學生近百人在中書協展覽中入展獲獎，成績斐然。
這次，我們再度邀請傅如明博士開壇講經，以王寵《琴操十首》為研範本，與你分享多年來研究王寵小楷時總結的臨摹與創作方面的心得與經驗。
（10月11日開課，首節課僅需1元）
如果你是王寵小楷的愛好者，傅如明老師將助你把王寵小楷的精髓挖掘到極致；
如果你正處於小楷的創作瓶頸，傅如明老師將助你找到突破現狀的關鍵法門；
如果你希望找讓自己的小楷創作面貌，傅如明老師將為你提供有效的思考方向。
王寵《岐山操》原帖（左） 傅如明實臨《岐山操》（右）
王寵《拘幽操》原帖（左） 傅如明意臨《拘幽操》（右）
傅如明小楷創作
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