“書法”的提法錯了
作 者 ：李福林
李福林書藝作品《納福呈祥》
我認為，“書法”的提法，錯了！
它錯在：
一、我們知道，寫好漢字，有一個技術、技能、技巧的掌握與運用的過程，絕大多數的人，經過一定時間(數年)的努力，都能取得一定的成績，達到自己的目標；得技之法，乃是學藝之初的方法。方法之上為技法，技法之上為技能，技能之上為技巧。所謂“書法”，指的就是書寫漢字的基本技法。
二、“書法”的提法，就是向人們昭示了這麼一個方法，讓人們走上了這麼一條不歸之路 : 它把人們引入了寫字的標準(以臨寫古人的字為唯一的標準)一一以古代某人某些人寫的字(分為碑學、帖學)為標準(要求學像他的一筆一劃一字乃至由字到章)，其創作的方法 : 採用組字法(包括臨習與組合多位古人的字)、背寫法相結合，做作(甚至製作)出“作品”，並且，欺人欺世地以此作為謀取個人名利的敲門磚。其實，真正的業內人，明白 : 這是一條從技到技，人為技役；以古替今，食古不化的死路！
這條死路，從開始到結束(有人甚至枉走了一輩子，都沒能走到上面的那個“創作法”的終點上)，都不是走在藝術的道路上，它不是從每個人(自已)的意願出發，不倡導每個人的個性(自己)、沒有生命、沒有情感、沒有創造！
三、更糟糕的是，它不僅是一條死路，還是一條絕路！它的終結，就在人類的智能化時代。因為，智能化後的機器人，完全可以將“書法”終結於分分秒秒之間，它們完全可以不費吹風之力地把“作品”精確製作到位！
四、如果說：“書法”的提法，是對的。那麼，中國畫，又為何不命名為“畫法”呢？這麼一來，豈不讓人笑掉大牙嗎？
五、我們學習傳統、繼承傳統，需要的是汲其精華、棄其糟粕，目的是發揚、弘揚，去創造！
我們知道：藝無止境。
真正的從藝者，對於自己的選擇，都是無怨無悔的，甚至為此而付出終生的努力！每個人的付出，都是平等的。至於各人的體力、精力、才智的各異，不能作為受到歧視的理由(這點，在人們的孩提時期，就凸顯出它的一種公平性，他們的創造活動，是符合藝術規律的)。
真正的藝術品，是由創作者集中了他的與眾不同的學識才華智慧，打上了唯一性，不重複性與創造性的烙印，向世人無私地奉獻出來的作品。它們經得起歷史的考驗，其創作者，無暇於計較那些“匠人”、“大家”、“名家”、“老師”、“大師”名分與利益的得失，他們知道師法自然，他們只會專注於不斷地創造！
當然，我們必須面對藝術品(也包括假冒偽劣品)以商品的身份出現在商品市場，進行交易時的社會現實中存在的現象，它們的價格，也決不會具有藝術價值的等同性。
以書寫為藝術，目的是要創作出藝術作品，就必須做到：全面地認識藝術屬性，按藝術規律辦事；全面地掌握從事藝術創作所需要的學問。不斷地積累自己的人生閱歷、提升自己的專業修養；不斷地健全自己的人品格局，豐富自己的情感與技藝的表現方法，努力地創作出自己優秀的藝術作品，為人類文明社會的進步，貢獻出自己的才智與力量。
五、結語
綜上所述，以書寫為藝術目的的創作，應為其正名為 : 書藝，而不是“書法”；書藝作品的真正價值，唯有歷史，才具有資格評定！
李福林
初稿寫於二O一九年九月二十九日 晨
改 定 於二0二年一月一十九日 下午
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附圖
李福林書藝作品欣賞
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