全國第十二屆書法篆刻展覽楷書部分在湖南長沙展出，看過展覽的都知道，本次展覽的楷書作品，唐楷作品較以往比例增加不少，歐陽詢、褚遂良等風格的作品能見到很多，甚至以前在國展基本“絕跡”的柳體楷書，在本次國展上都有一件。所以，有很多人認為這次國展，可以稱得上“唐楷迴歸”。
國展上學習褚遂良風格的作品（局部）
十二屆國展，唐楷作品比例提高
看了展覽以後，有人覺得本屆國展似乎有“唐楷迴歸”的跡象。從入展作品的比例上看，唐楷風格的作品較以往確實有所增加，“歐褚顏柳”均有呈現，甚至還有“虞”。
我們一般認為的唐楷主要集中在幾位大家身上，比如初唐四家的歐、虞、褚、薛，再比如後來的顏真卿、柳公權。在以前國展上，唐楷的確難以入展，但仍能看到一些褚遂良等風格的作品。另一大類唐楷，是顏真卿風格的變形作品，比如第九屆國展最高獎獲得者李國勝的作品，就是取法顏真卿的。
國展上學顏真卿的作品（局部）
十二屆國展上，褚遂良風格作品並不太多，反而是歐體作品比較多，所謂歐體，除了歐陽詢，還有個值得關注的名字，就是歐陽通——歐陽詢的兒子，且書法風格與歐陽詢的險峻相類似。十二屆國展，取法歐陽通的作品就不少。
國展中“歐”字一度被認為是“匠氣”的代名詞，而這一屆卻陡然增多。在我看來，有可能是源於“歐”字多碑法，“小歐”結字又有變化，較之“顏柳”，更為“生動”；比照之“褚虞”，更顯“骨力”。
國展“唐楷作品”真寫得好嗎？
縱觀以前國展，即使入展作品學習唐楷，但都是在唐楷基礎上，更多加以自己的想法，甚至有的大眾對此類作品“看不懂”。十二屆國展上，有些唐楷作品與以往不同的是，學習得很純粹、很傳統，也就是我們常說的——寫得像。
十二屆國展帶歐體風格的作品（局部）
但是仔細審視此類風格的入展作品，無論寫“顏”，還是習“歐”，看似耳目一新，實則大都還是停留在為唐楷而唐楷的追摹上，對傳統經典碑帖挖掘的廣度與深度都是不夠的，缺少“食古”的消化能力和“化古”的創造精神。
國展評委李嘯就談到：這類作品是國展楷書新的範式，也很可能成為近階段新的“展覽體”，值得關注。
國展上學習柳公權的楷書作品（局部）
“唐楷迴歸”固然好，但作為學書者，我以為眼睛不能只盯著常見的幾種經典法帖，就如同挖礦，一個礦挖的人越多，想挖到金子就越難。中國書法，還有很多好的東西需要挖掘。
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