如前所述，王羲之《十七帖》屬於小章法，那麼何謂小章法？具有哪些書法要素？
題圖：王羲之《十七帖》宋刻原石
#3
王羲之的章法
▼
小章法主要是體現一種寧靜、典雅、清純的氣息和氛圍，展現的是像江南的小境山水、田園村莊；如小橋流水般的恬淡，讓人抒情，如泉水叮咚般的讓人神往而不可止。抒發的是一種對遙遠、古老而幽靜意境的嚮往。有的是一種淺唱低吟，更有的是像在款款而談，即便有時也會情緒波動，那也是秋水漣漪，表現出一派生機，風流蘊藉。二王的信札以及後人受二王書風影響的作品都表現出這一類特點。
王羲之《十七帖》局部
所以，小章法也就具備了以下幾個要素。
01、精美的筆法
學二王者，皆欲得其筆法為最終目的，二王筆法豐富、乾淨利索，唯美至極。
從左至右：米芾、杜牧、王珣書法局部
上圖三件圖片是隨意取樣，我們完全可以看出其中機巧。王珣還沒有“盡善盡美”，米芾過於撒放，而杜牧則謹慎執中。相比之下，唯有王逸少雍容大度，不偏不倚，風規自遠。
02、相對內斂的結構
主要指基本沒有過度誇張的線條、攲斜的點畫組合，結構重心相對穩定。另外，內斂的結構也容易導致章法的氣息較為靜謐。這種結構特徵主要體現在王羲之字帖中。
唐顏真卿《祭侄稿》由於情感衝動，在書寫中出現大量的塗改是顛覆平和氣息的“元兇”，但是，如果我們去掉這些“塗改”會是什麼樣子呢？那一定是平淡無奇得不成書法了。
後來的米芾也“大變”二王家法，以“刷”字開一片新風，但畢竟誇張、外露，已不是與王羲之所體現的氣息同日而語了。
03、巧妙的點畫組合需要豐富的想象力
這是王書的又一高度，想象力是不斷創新的動力，也是王羲之書法件件不同的源泉。
04、局部的“精裝修”
往往隱藏在點畫的巧妙的組合及字形搭配之中，是對想象力的進一步加工，直至達到視覺一新的效果，猶如詩中之“眼”。
05、平和的整體格局是羲之書法的主要特徵，前已評說，此不贅述。
06、不斷變幻的境象。
古有“詩境”、“畫境”，我覺得書法也有“書境”。這種境界是作者人格在不同場景中的一個反映，正如劉熙載所說的“書者，如也”。它是作者審美取向、品性修養在想象力的驅動下的綜合體現。所以，它是根據場域、情感等語境的不同應時而變，美輪美奐。審閱王羲之各種摹本就可得知其營造的各種不同的“景觀”。
因此，我們在欣賞王羲之書法時，總覺得：筆法精準、結構合理。它們在情緒的緩緩流淌中清新地展露，沒有誇飾，沒有視覺的衝擊，體現的是一種沒有破壞性的和諧，雖有偶然的醒目“一筆”，但這“一筆”猶如情緒的微妙波動，細膩婉轉，是整個作品一下子活絡的清新劑，淨化著周圍的氛圍。所以，靈動的起訖、纖巧的點畫，無不充滿彈性，靈光閃現，使觀者心動，學者忘返；無論結構因勢而動，因時而變，也無不中規合矩，猶如鬼斧神工，使人耳目一新；那充滿才情的線形組合、靈動的引帶，無不使得作品靈性迭出、新意盎然。
不過要指出的是：魏晉時期的用墨是濃墨法，墨色變化不大。由於書寫質地較為光滑，都是加工紙(生紙不用)即便墨濃也書寫流便，“適心和眼”(王羲之語)。
總之，在小章法中，不管應用哪種手法，都是起到“醒目”的作用，而非起到“衝擊眼球”的效果，更不是震撼。它是一種輕快的抒情方式，展露的是流便的書風。
這種對小章法的處理手法，可從二王手札、孫過庭《書譜》、懷素小草《千字 文》、米南宮的手札中去發現。而且，在這種手法的處理上，今人已經很難超越，二王已經達到了巔峰。在二王書風的“餘緒”中，孫過庭、杜牧、賀知章都有模擬的痕跡，顏真卿、米芾則獨立風標。近人，鮮矣。
閱讀更多 書畫大參考 的文章
