此《虚亭松瀑图》图绘于大千五十岁时，上世纪40年代，是张大千创作旺盛期，作品面目繁多，又统一在他自身的笔情墨趣之中。这段时期大千摆脱了单一的石涛山水束縛，将宋元明清各家体势笔法融冶一炉，自修正果，画风或瑰丽雄峻，或苍莽茂密，或秀逸简远。
《虚亭松瀑图》
此图以巨然山水取境，兼有王蒙、董其昌、石涛的某些特征。画面以前后两层布置丘壑，前左双松拂柳，高士杖行，后景隔溪可见亭子飞瀑，重峰突兀亭后，山巅隐约可见塔寺梵富。高耸的山峰，圆浑的结顶之法得自巨然，茂密的苔草，积墨层层，润泽华滋，则有王蒙、石涛之风。全图不以干涩松秀为尚，这与民国时期的传统山水画家崇尚的“四王”法度不同，富含水分的笔墨使画面显得浑润苍秀，气韵独绝。
《虚亭松瀑图》（局部）
《虚亭松瀑图》（局部）
《虚亭松瀑图》（局部）
款识：虚亭不碍秋，落叶且入坐。可人招不来，幽等如何作。戊子六月得乾隆纸，遺兴为此，大千居士爰。
铃印：张爰印，大千居士。
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