姚宏宇 | 書法作品要有自尋藏家的能力
從事書法藝術越久，對書藝和書法圈某些問題的疑惑也越來越多。於是邀了三五書學同道好友，結伴從京城赴甬，尋木社成員姚宏宇老師，以求解惑，是為記。—— 馬振方
關於臨帖，聽姚宏宇老師說道：要從所選擇的某一個帖的基本點畫入手，從而跟進其中的筆法習慣，帖中可能字數很多，但基本點畫就那麼幾個，點畫問題解決了，就能相對隨意的組合了。大多數人寫書法耐不住單調和寂寞，又好大喜功，看似勤奮卻繆之千里，往往基礎問題不解決而一味求快，恨不得每天通臨，卻進步不大，因為基礎的錯誤一直在，甚至已成惡習。但是這個過程不解決就跳過去，早晚有一天還是要回來解決的，但彼時的心性和精力恐怕早已發生天翻地覆的變化。如果早能踏踏實實去把基礎問題解決好，就有了筆法習慣，點畫造型精準度的問題便不再會干擾你，即便是創作轉化，沒了帖，但造型精度已經形成了肌肉記憶反射，自然不必多想，就會把注意力和大量精力放去解決結構和章法的創新問題。所以很多書友問我如何是捷徑，我便說，其實看似最慢的方式往往就是最快的捷徑了。
點畫基礎解決了，接下來就是字構組合的問題，而解決字構問題依然反哺點畫的靈動性，字構總歸是觀察和比對的問題，觀察的越極致，某貼的結構特點抓的也就越像越準確。這僅僅是針對臨帖而言，可如果是創作，要突出自己的個性，就要勇敢的突破原帖的結構再做自我的情緒收放，原帖的結構可以作為通用結構，沒有誰是靠通用結構成為書法大家的。結構可以打破，但是點畫的造型還是要有其原有的準確度，就像你可以做世界上獨一無二的建築設計，也不能忽略建築材料的質量問題。
臨帖中章法是最後接觸到的問題，也會因為臨帖而順帶解決，但如果是創作，章法就會變成幾乎第一要素。首先就是整體視覺元素的統一，也就是審美情趣的統一。比如你確定了疏朗開張的基調，那麼字距行距的變化就不妨豐富一些，大膽地去嘗試速度節奏變化，設置更多的矛盾衝突再去化解。如果是追求整體飽滿中庸的格調，就要在整體視覺設計上相對完整平實地去表現，節奏筆勢都可以更沉實一些。章法問題就是對比範疇的應用問題，你的作品畫面視覺對比範疇越多，就越豐富，但其中設置的任何對比衝突都要有能力妥善化解，如果畫面因過多的對比矛盾而導致生澀尖銳或不協調，也是不可取的。
期間，有人問，這些如果都掌握差不多了，要怎麼才能把書法轉化為經濟價值呢？畢竟職業搞書法也要吃飯養家的，總不能一直苦哈哈的寫下去而不見利益吧，您的作品市場運營的那麼好，除了技法精熟以外，還有什麼需要強化的地方麼？
姚宏宇老師並沒有迴避這個很實際的問題，他說：沒錯人總是要生存的，賣書法並不是什麼丟人的事，相反，那些不勞而獲的人，厚著臉皮向書畫家要作品的人才是丟人的。但是，這裡面有個定位的問題，就是你為什麼要選擇書法這條路，如果僅僅是為了賺錢，那麼不妨放棄，因為賣白菜也能發財，甚至更輕鬆。只為了賺錢，就算你努力寫了，又能努力到什麼程度呢？你的作品真的能對你的藏家負責麼？這不僅是求學問道的問題，更是做人的問題。
假如你就是喜歡書法，立志要走出自己的路，那麼你要從自己的知識體系構建和人生修為過程中去形成自己的視覺語言風格，作品無論從內容到視覺都要透出自己的觀念氣息，即在筆墨中釋放自己的藝術語言、寄託自己的精神追求，那麼你流出的作品一方面能讓你經濟自由，另一方面，也要意識到自己是在從一善事，人們會通過各種途徑來滿足精神審美的追求，比如去看電影，聽音樂，閱讀一本書，這些看似非物質的東西，讓人在精神層面更高級，更飽滿。也在書法的作品內容形式中收穫了視覺美感，獲得了哲思通辨和人生領悟，那麼，你把這些美和理念分享出去，難道不是在為這個社會作貢獻麼？吳冠中不是老說，中國美盲很多麼？我們寫書法要把自己定位成一個有責任擔當的綜合藝術家，而不僅僅是寫好字那麼簡單。
至於說我市場好，書法圈內大概是這麼認為的，就像我剛才說的，我又不是個生意人，我明確自己是藝術家，且能夠對自己流出的作品負責，那些作品沒有坊間所傳的行貨和應酬之作。從收藏的角度而言，我的藏家越多，他們手中的作品就具有更高的流通性，這對我們雙方利益，是水漲船高的道理。回過頭來，我的藏家之所以認可，是因為我明確地知道，好的書法作品是有自尋藏家的能力。其潛在的信息會有緣來之導向，我也很清晰的知道，我的創作不是要進博物館的，起碼現在不是，既然要傳遞和分享美，我的人文關懷會促使我做引導的工作，那就是把美的元素儘可能在我的作品畫面中呈現出來，相信美的基因會自行傳遞，就像我們突然間被某一張畫吸引一樣，然後愛不釋手，想盡一切辦法也要得到它，得到之後再趕緊題跋，以示喜悅之情，結果發現這張作品已經經手了很多人，這就是美的基因在起作用。當我們的綜合能力突破了技術層面的侷限而入道境，儘可能在自己作品中多些這樣的基因和元素。比如，我會尋求或自創自我高度認可的書寫文本，考慮它的可讀性和它的文字存在意義。也許有人會因為文本而選擇收藏。
還有，我曾是一個平面設計師，我想，大部人並不是不喜歡書法作品，而是不知道書法作品究竟能帶來怎麼樣的美，所以我從一開始作展示的時候，都會給藏家去看去感受場景效果，我發現當下很多書家已經在跟進我這個方式了，作品歸作品，進入流通就是商業服務了，這是不可迴避的問題，書法家也要科學理性的面對市場，不要太清高了，不同的創作風格和內容適合不同的室內場景。非藏家看到這樣的場景，就會直觀地知道，這張作品帶給他的不僅僅是傳統意義上的收藏和增值，還有家風文化的傳承和薰陶，甚至影響到自我心境的昇華和人生感悟。我的作品自有我的氣息，這種氣息之所以博納圓融甚至直指內心的棒喝也是自我的修行，我更想的是通過作品一直感染自己的藏家，豐沛他們趨美祥善的心靈。古人在自己的臥室內掛上山水作品，用來臥遊，用來洗心味象，這也是我對自己作品的要求和期望。
姚宏宇老師在題字
姚宏宇 字休奇 奇〇 號澹水居主人
九三學社社員 | 職業書畫家藝術評論家 | 清華美院客座教授 | 國展高研班導師
本文作品由姚宏宇老師提供
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學術主持 | 馬振方
版面編輯 | 浣賢居士
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