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江南可採蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
漢樂府中的這首《江南可採蓮》雖是淺俗民歌，卻猶如天籟，一派天真質樸、自然活潑。這首詩也可以說是歷代“採蓮”題材詩詞的鼻祖，後代凡寫江南女子大多以採蓮為題，出現了很多模仿化用而作的採蓮詩詞。
譬如南北朝時期的《採蓮曲》“金槳木蘭船，戲採江南蓮”、唐詩中李白的《採蓮曲》“若耶溪傍採蓮女，笑隔荷花共人語”、白居易的《採蓮曲》“逢郎欲語低頭笑， 碧玉搔頭落水中”，乃至宋詞也以新調寫採蓮事，如歐陽修的“罷採金英收玉腕，回身急打船頭轉”等等。可見“採蓮”題材在古詩詞中為一大類。
宋詞中寫寫採蓮題材最多的詞人便是歐陽修，蓋因歐陽修偏好江南、愛極西湖，他甚至連寫十首《採桑子》合為組詞來誇“西湖好”。更有數首《漁家傲》、《蝶戀花》等詞都是寫江南女子採蓮。
下面這首《蝶戀花》便是歐陽修眾多采蓮詞中最佳的一首，這首詞少有人知，但卻被金庸大俠引用至小說成就了他最經典的武俠名著《神鵰俠侶》。且看醉翁這首《蝶戀花》：
蝶戀花
越女採蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風浪晚。霧重煙輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠，離愁引著江南岸。
“越女採蓮秋水畔”，上闋開篇一句便自有一番畫意，彷彿能看到淼淼湖上，美麗少女，紛紛採蓮。後兩句則從採蓮女的服飾上著手，寫出了採蓮少女的含蓄朦朧之美。上闋末兩句則分別描繪女子採蓮時的動作表情和心理，採蓮時看到湖中倒影彷彿蓮花如同人面，將採蓮女容貌如花的嬌豔寫地美好而形象。摘下蓮花後，蓮梗絲不斷，採蓮女的芳心如同這不斷的絲一樣糾纏。
這兩句寫採蓮女的動作表情和心理，雖然語言通俗，卻蘊藏著美好形象和美好的感情色彩，可謂語淺意深、俗中見雅。一句“芳心只共絲爭亂”更是將採蓮女的心理刻畫地極為細緻，以絲之亂擬寫心之亂，堪稱絕妙。
上闋採蓮時尚且風平無浪，下闋驀然風急浪打，採蓮船顛簸掙扎。待到風浪悉、暮色臨，已然“霧重煙輕”，而採蓮女“不見來時伴”，此處沒有寫採蓮女尋找夥伴的情節，卻彷彿能看到其焦急之態。
而末句一跳，自然而然轉至“隱隱歌聲歸棹遠”，原來夥伴們已經回到岸邊家中。而“離愁引著江南岸”卻又是一轉，似乎找到夥伴後並不心喜，反而悵然，若有所失。詞戛然而止，餘音嫋嫋，言盡而意不盡，意境迷離恍惚之間，令人遐想。
歐陽修的這首詞曲折含蓄，有不盡之意，讀來彷彿欣賞迷迷離離的江南畫境、又彷彿是在聽著隱隱約約的採蓮歌聲，餘音嫋嫋、不絕如縷。雖未寫情，卻又彷彿情意綿綿，牽動人心。
這首《蝶戀花》被金庸先生引用作為《神鵰俠侶》的開篇語。書中寫道：
船裡五個少女和歌嬉笑，盪舟採蓮。……歌聲傳入湖邊一個道姑耳中…晚風拂動她浮塵的萬縷柔絲…當真是“芳心只共絲爭亂”。……那道姑一聲長嘆，喃喃自語：“那又有什麼好笑？小妮子只是瞎唱，渾不解詞中相思之苦、惆悵之意。”……
《神鵰俠侶》開篇以江南陸家與李莫愁的情仇寫起。既然寫江南，自然引用採蓮之詩詞最佳。而金庸先生引用歐陽修這首《蝶戀花》更是絕妙。這首蝶戀花既有采蓮女形象，合乎江南之優美，令唱詞的“小妮子”嬉笑；又有惆悵之意，暗合李莫愁的相思之苦！在金庸先生筆下，呈現出兩種不同的滋味，也是不凡！
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