姜文當然去了有竇文濤馬未都的《圓桌講究派》，三個老男人由老牌美女孟廣美作陪，薰香喝酒邊聊天；
還去了高曉松的《曉說》，光腳盤腿坐在靠椅上，兩人對談如流；
更去了許知遠的《十三邀》，坐在靠窗吧檯前，對話十分深刻。
三個節目，每一個都像京圈老男人的局，姜文上節目，就應該上這樣的，鐵定的。
但姜文洪厚低沉的嗓音剛落，鏡頭就切換到哭的梨花帶雨的徐夢潔傅菁李紫婷們。這是養成女團偶像的《創造101》，不是90後就是00後。
鹿晗和姜文，前後腳出現在同一場舞臺上，還一起成為官方宣傳點。這是2018優酷世界盃發佈會。
反正對於電影《邪不壓正》來說，男人女人男孩女孩，叔叔阿姨小哥哥小姐姐，該拉的票，姜文一個不落。
但口碑上，《邪不壓正》跌到7.1分，不要說新人導演文牧野的《我不是藥神》黑馬，連青年導演韓延的《動物世界》也沒拼過。
票房上，明顯後勁不足，沒佔什麼優勢，和藥神比還是懸了點。
那又怎樣？
這非但否定不了姜文的牛逼，反倒證明了姜文就是被太牛逼毀掉。
首先，姜文自己就覺得自己很牛逼
姜文和許知遠說自己平常是很不自信的人。
他怎麼說的呢？
經常在聚會里跟不上別人說的球隊、比賽、誰贏了的資訊、也整不明白電影上了多少稅又返到哪的賬...
反正淨是些日常瑣事，按許知遠的話那就是世俗。
姜文說：“也不能說世俗，確實人家明白。”話音沒落，又緊著跟了一句：“曹雪芹要是生活弄得倍兒麻利，混的特好，就不用寫紅樓夢了。”
比賽資訊、電影上稅，只是日常生活非常微小、瑣碎的事，找個秘書找個財務就能解決。僅是這些日常十分微小的事，但他參與不進去，掌控不了，就已讓他有不自信感。
而大的場面，公開場合，姜文更是到哪裡都是要控場的人，不落下風，更不會把場子交出去，一直都是。
演戲的時候，是個好演員，
但順便搶了導演的活兒，跟誰合作都這樣。
讀《芙蓉鎮》的劇本，提了不少意見，有一次導演謝晉就發飆了，說提意見誰不會，有本事改了，還要改的比他好。
後來謝晉說，拍《芙蓉鎮》時，戲裡面很多很好的主意都是姜文出的。
拍《大太監李蓮英》時，導演田壯壯直接在片場支起麻將桌，張建亞（也是導演）來探班的覺得不能這樣搞，田壯壯對著片場裡的姜文和劉曉慶撇了一下頭，搓著麻將說：“那倆聽我的嗎？我說有用嗎？”
拍《尋槍》的時，導演陸川，後來這部片就有了濃濃的姜文風，甚至江湖傳言姜文篡了導演的位。
姜文自己說這種關鍵時刻爆發的主動性從哪兒來的不清楚，如果有三種人“寧有種乎”“彼可取而代之”“應如是”，自己屬於“彼可取而代之”這種想法。
“這不行吧這個，我弄一個吧”。
有一個被說爛的梗，28歲時，一部電影都還沒導過，只是宣傳《大太監李蓮英》，
焦雄屏（臺灣電影教母）問：“中國這麼多導演，哪個優秀？”
姜文：“現在沒有，以後有。”
焦雄屏：“誰呀？”
姜文：“我。”
38歲時，已經有《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《讓子彈飛》傍身的姜文，做客《小崔說事》：
崔永元：“你最喜歡的三位導演。”
姜文：“謝飛，謝晉。”
崔永元：“三位。”
姜文：“必須說三個嗎？”
崔永元：“對。”
姜文：“那謝飛、謝晉……”
觀眾大喊：“姜文。”
姜文笑了：“那行吧。”
被採訪的時候，不要說老實回答了，
老實接受採訪都玄。
小記者採訪他，一個來回，被姜文反問到回不上來神是輕的；被懟被氣哭已經成為南都娛樂週刊裡那篇《如何正確德採訪姜文》他的戰績。
對竇文濤高曉松許知遠們，倒是不會反問，但姜文太扛問了，道行太深，到頭來我們得替竇文濤高曉松許知遠捏把汗。
甭管對面誰，他都不是案板上的魚肉，得自己控場。
拍出來的電影，別人看不懂，
他說這就看不懂了？
姜文的電影裡，總是塞滿了東西，大量的隱喻、跳躍的思維、密集的梗、還有接地氣卻很高級的幽默感，總有一種秀智商優越感的感覺。
人家看不懂姜文的電影。
姜文說：再多看幾遍吧，要麼就是反問，這就看不懂了？他壓根沒想到大家看不懂。
但他的電影，看不懂是常態。
誰成天嘴上說自己牛逼啊，那多臊的慌，姜文都是從來不說，直接幹得了！
除了姜文自己，大家也覺得姜文牛逼
大家是誰？
包括電影圈同行、演員、觀眾
自己覺得自己牛逼，但旁人誰都不服氣，在北京話裡叫“臭牛逼”，罵人的。
姜文不一樣，他自己覺得自己牛逼，旁人沒不服氣的。
姜文叫馬爺的馬未都，說話也得順著他說，竇文濤更低眉順眼，許知遠變得客套小心還有點侷促，高曉松收起扇子得拱手。
做演員，24歲就在謝晉的《芙蓉鎮》裡擔任主演還拿了金雞獎最佳男主，他做演員的時候，得獎的不僅是自己，還有電影和導演，謝晉、田壯壯、張藝謀、陸川，《芙蓉鎮》《大太監李蓮英》《紅高粱》《尋槍》。
做導演，30歲第一次做導演，《陽光燦爛的日子》，問世就驚豔四方。
姜文提名第51屆威尼斯金獅獎，夏雨摘了威尼斯影帝，成為史上最年輕的威尼斯電影節影帝。
而《陽光燦爛的日子》被時代週刊評為：九五年度全世界十大最佳電影。
口碑、票房、獎項雙豐收。
拍《鬼子來了》，雖然被禁掉，但說至今是“華語片最好”也少有人反駁。
《讓子彈飛》，更是憋尿之作。姜文憋著一口氣，我們憋著一泡尿，他不吐，我們都捨不得走，華語片前所未有的爽爆炸。
不吹不黑，姜文國際範圍的影響力是槓槓的，作品一直都是牛逼存在。
對，《太陽照常升起》《一步之遙》，票房失敗。
但姜文沒有爛片，最爛的評價，也不過是看不懂，這種看不懂，看不懂就給低分評價的，更多是看不慣姜文電影裡的優越感，畢竟看不懂不等於爛。
姜文確實牛逼，是天才。
說馮小剛是天才就很尷尬，最多是姿態夠低反轉做得好；說王朔是天才也勉強，最多是才華橫溢。
你聽聽馮小剛在書裡是怎麼寫姜文的：
“我的問題是怎樣才能達到好的標準，姜老師則不然，他的問題是如何能夠節制他的才華。對於他來說，最大的敵人就是淤出來的聰明。”
你再聽聽王朔又是怎麼說姜文的：
“中國需要這麼個人。有他在，我們才好說，本大國電影也不都是行活兒。”
擔心這兩個人是客套的話，你再聽聽拿了三座奧斯卡小金人的李安是怎麼說的，
“姜文的才氣遠高於我。”
姜文不止是有才華有才氣做得好，還是感覺敏銳，有激情，自然成長，並以自己的方式獲取大量知識的天才。
他不是被教育出來的，是在自由環境中野生長出來的。
《陽光燦爛的日子》裡的馬小軍就是他，大院子弟，小時候沒人管，跟著父親的部隊稀裡糊塗老轉學，整天就是晃，母親想起來就打他一頓。
漂著晃著，看到的世界也就更廣闊，性子更野。大院子弟的傳說本來就不少，姜文可以說是裡面最精彩的。
真不是臭牛逼，是真牛逼，太牛逼，就是這種牛逼成就了姜文。
也是這種太牛逼毀了姜文
為什麼？
姜文他十分不屑當下的娛樂電影的，他用的是永恆、老派的電影人那一套，在過去的事件的基礎上加工。
許知遠最能聊到點子上，問了句：
“你始終在處理歷史，你對歷史這種意識是迷戀嗎？”
姜文說：“歷史是一個可藉助的東西，但表達的一定不是歷史本身...”
“做一個創作者是表達自我，但是可能會陷入一種自我沉溺 ，這兩者對你來說，需要找一個界限嗎？”
姜文：“因為你只能表達自己，每個人都在表達自己”
23年前的《陽光燦爛的日子》，18年前的《鬼子來了》，8年前的《讓子彈飛》。
酷烈的戰爭、疼痛的青春，每一部都是歷史。
高智商、大場面、牛逼感，每一部都是姜文自己。
看不到別人，更看不到我們自己。
《邪不壓正》，放在23年前、18年前、8年前，不會是今天口碑票房雙失的下場。
為什麼？
看電影的人變了，變得越來越年輕，越來越關心自己。
於是姜文的牛逼，成了高屋建瓴。
哪怕他說著他給的是好東西，給人點時間就知道了。
但我們更需要的是，電影幫我們表達自我，而不止是看著你自己牛逼，被強迫接受你自己覺得牛逼的東西。
才華是個好東西，但要能跟上時代，能被需要，否則就是江郎才盡和過氣。
而天才，是用來欣賞的，但被欣賞之前，首先更是被需要的，不僅滿足自我表達，更替大多數平凡的人表達。
否則，你很牛逼，我也欣賞你的牛逼，可是跟我有什麼關係？
末了只好置氣的說一句：“姜文太牛逼！我們不配懂！”
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