劉墉（1719～1804），字崇如，號石庵，另有青原、香巖、東武、穆庵、溟華、日觀峰道人等字號，清代書畫家、政治家。山東省高密縣逄戈莊人（原屬諸城），祖籍江蘇徐州豐縣。乾隆十六年（1751年）進士，劉統勳子。官至內閣大學士，為官清廉，有乃父之風。劉墉是乾隆十六年的進士，做過吏部尚書，體仁閣大學士。工書，尤長小楷，傳世書法作品以行書為多。嘉慶九年十二月二十五日卒於京。諡文清。
劉墉就是家喻戶曉的“劉羅鍋兒”，因為他為官“忠君、愛民、清廉”，深得百姓喜愛。有關他的事蹟廣為流傳。但是有些人並不清楚，劉墉的書法，在清代具有不可忽視的地位。劉墉一生書法曾經數度變化，年輕時珠圓玉潤，中年筆力雄健，到晚年則趨於平淡。對他的書法有肉多骨少的看法，但也有人認為這是精華蘊蓄，勁氣內斂，有綿裡藏針的妙處。劉墉善書，不隨俗，初從趙孟頫、董其昌書法作品入手，法魏晉，學鍾繇，兼顏真卿、蘇軾及各家法帖；中年後不受古人牢籠，貌豐骨勁，味厚神藏，超然獨出，自成一家。後來，他又受漢學影響，追蹤漢魏六朝，與當時呈現書法新貌的金農、鄭燮等書法名家相應，起了承前啟後的作用。
劉墉能食古而化，不受古人牢籠，臻於貌豐骨勁、味厚神藏之境界。其他三家中，王文治書作秀逸天成，筆墨清淡有雅趣，然“未免流入輕佻一路，如秋娘傅粉，骨格清纖，終不重耳。”梁同書天性好書，功力很深，但他“暮年書猶無蒼老之氣”只能名重一時。翁方綱因“謹守法度”頗為論者所譏。此三人皆不足與劉墉抗衡。劉墉書法作品欣賞。
劉墉擅長楷書、行書，同時也能寫榜書和小楷。他喜用硬筆短毫，書法豐腴淳厚、落落大度，其用墨濃厚紮實，不露鋒芒；字體豐滿，外柔內剛，貌豐骨動,別具一格，被譽為“精華蘊蓄，勁氣內斂，渾然太極，包羅萬象。
劉墉書從顏真卿出，但較之顏氏更顯圓潤渾厚，作書喜用濃墨，遂有“濃墨宰相”之稱。他與翁方綱、王文治、梁同書並稱為乾嘉年間國朝四大書家。亦有以來其與翁方綱、成親王永瑆、鐵保並稱“翁劉成鐵”。書法評論家包世臣《藝舟雙楫》稱：“文清少習香光，壯遷坡志，七十以後潛心北朝碑版，雖精力已衰，未能深造，然意興學識，超然塵外。”近人康有為《廣藝舟雙楫》稱“石庵亦出董（其昌），然大厚思沉，筋搖脈聚，近世行草作渾厚一路，未有能出石庵之範圍者，吾故謂石庵集帖學之成也。”著有《石庵詩集》，刻有《清愛堂帖》。
劉墉書法欣賞，初看圓潤軟滑，若團團棉花，細審則骨絡分明，內含剛勁。劉墉精於小楷，其特色由此件作品可窺一斑。他書的蠅頭小楷具有擘窠大字的恢宏氣象，結體絲毫不令人覺得拘緊，點畫潔淨講究。尤其粗重與纖細交織在一起，加之偶爾揉入行草筆意，使得整個作品在規模的大效果中不乏生動活潑的情趣，這是十分難能可貴的。後世人們稱許他的小楷不僅有鍾繇、王羲之、顏真卿、蘇軾的法度，還深得魏、晉小楷風致，實不為過。
清初諸帝均通翰墨，康熙雅好董（其昌）書，乾隆偏愛趙（孟頫）體，臣下群起風從，競相模仿。劉墉亦受時風影響，自幼承家學，從董其昌、趙孟頫入手，學得輕巧玲瓏之姿。其用筆輕盈可人，深得二人之旨。劉墉中年力法蘇東坡，上追二王、鍾繇諸家。人們熟悉的劉書風貌主要植根於此。劉墉晚年從帖學中走出來，欣賞並接受碑學，孜孜不倦地研習北碑版，可謂衰年變法。晚年之作稍瘦，異於中年。劉墉書法主要受趙、董、蘇的影響，其中以蘇東坡為尤。在《清愛堂石刻》和《英煦齋劉文清公書》中有臨趙、董、蘇、顏、二王、鍾繇諸家之作，此外還出現了黃庭堅、薛道祖、米芾等人字體，可以推斷劉墉遍涉諸家，博採眾長，決不滿足於上述數家。
劉墉書法主要取蘇東坡、顏魯公之厚，兼具董、趙書法之清，同時又遍求諸家，形成了淵雅醇厚、法度井然、揮灑自如的書法風格。劉墉遺世墨跡以楷、行草為多。筆者以為劉書主要有三大特點：一曰肥，二曰厚，三曰靜。
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