前言

七絕和七律最簡單的區分是一個四句、一個八句，另外還有幾處區別要注意：

一、七絕可對仗可不對仗，

1.四句都對仗杜甫的《絕句》

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。2.有兩句對仗兩句不對仗的[宋] 僧志南《絕句》後兩句對仗：
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。

3.有四句都不對仗的如蘇軾《絕句》：

柴桑春晚思依依，屋角鳴鳩雨欲飛。昨日已收寒食火，吹花風起卻添衣。

二、七律中間二聯要對仗

七律的中間二聯對仗是標準要求。首聯和尾聯是否對仗是詩人的自由，經常可以看到三聯或者四聯對仗的七律。例如：

1. 柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》中間二聯對仗：
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。2.唐代杜甫的《奉和賈至舍人早朝大明宮》前三聯對仗：
五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高。
朝罷香菸攜滿袖，詩成珠玉在揮毫。欲知世掌絲綸美，池上於今有鳳毛。3.唐代王維《既蒙宥罪旋復拜官》四聯都對仗：
忽蒙漢詔還冠冕，始覺殷王解網羅。日比皇明猶自暗，天齊聖壽未雲多。
花迎喜氣皆知笑，鳥識歡心亦解歌。聞道百城新佩印，還來雙闕共鳴珂。

4.對仗不標準的七律

格律詩發展期間有些律詩有古風的特點，例如崔顥《黃鶴樓》只有第三聯對仗：

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

另外還有第一聯對仗第二聯不對仗的偷春體等等，這些都不是標準的格律詩。

三、七律肯定是格律詩，但是七言絕句有古體詩

七律必須是格律詩，但是七絕有不少不遵守格律的古體絕句。

1、例如《洛橋晚望》唐朝孟郊（仄韻)：

天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閒，月明直見嵩山雪。

平平中仄平平仄，中平仄仄平平仄，中仄平平中仄平，中平仄仄平平仄。

這是一首押入聲仄韻的古體七絕，可以看出四句都是標準的律句，但不是近體詩。近體詩押平聲韻，這首押仄韻，近體詩要求二三句黏連，這首失黏。

2、《遊麻姑山瀑布泉》（宋·曾鞏）押入聲韻屑韻　

飛泉一支天上來，寒影沉沉瀉龍穴。山靈慾以怪動人，山路先冬積霜雪。

第一句是平平仄平平仄平，第三句是平平仄仄仄仄平，這兩句是古風句式。而且押仄韻，所以也是古體詩。

結語

簡單說，絕句不需要對仗，七律必須對仗。七絕是四句，七律是八句。七絕有古體詩有近體詩，但是七律都是近體詩（即格律詩）

@老街味道

老街味道

七律（七言律詩）是律詩的一種形式。律詩，因其格律嚴密，故名，是近體詩的一種形式。律詩全詩共八句，第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。律詩分為四聯，依次是首聯、頷聯、頸聯、尾聯，頷聯和頸聯必須對仗，其他兩聯可對仗，也可不對仗。按每句的字數，可分為五言律詩、七言律詩。

七絕（七言絕句）是絕句的一種形式。絕句，又稱截句、斷句、短句、絕詩，屬於近體詩的一種形式。絕句全詩共四句，第二、四句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。有人認為絕句是因“截取律之半”以便入樂傳唱而名。按每句字數，可分為五言絕句、七言絕句。

綜上所述，七絕和七律都是近體詩的一種形式，都必須具備近體詩的句數固定、押韻嚴格、講究平仄、對句相對、鄰句相粘等特點，並且每句的字數相同（七字）。主要區別是句數不同，七絕為四句，全詩公二十八字；七律為八句，全詩共五十六字。同時，絕句短小精悍，意境高，文辭雅，寓意深；而律詩的篇幅相對較長，要求更嚴格，頷聯和頸聯必須對仗。

草根微言

說到這個問題！老師教我們語法的時候講了這事，七律頭兩句不要求對仗，平仄也就是他們說的兩句上下可平可仄！中間四句！絕律必須詞性對絕，不是絕律只要求詞性相對！後兩句！平仄詞性自由，絕律不能換韻，非絕律後兩句可以換韻！七言四句，就是絕律中間四句！平仄押韻！語法對絕！也就是別人不能解你半個字的詩叫七言四絕，五言四絕，七言八絕，五言八絕！七言律詩一半的詩叫七言四律，五言四律！