王鐸，明末清初書畫家。
字覺斯，一字覺之。
號十樵，號嵩樵，
孟津（今河南孟津）人。
王鐸書法在晚明、清初的書壇中,
與董其昌齊名,時稱“南董北王”。
王鐸一是一位卓有才華之書法家,
他以數十年辛勤的探索，
創出了大量在形式上既饒有意味，
又十分優美的佳作。
他創造性地拓展了書法的形式美感,
通過紙、筆、墨、水的交融，
以一種特有的節奏將書法的層次感表現得極為充分。
王鐸草書雖然學自二王靈秀峻逸一路,
但他的草書用筆卻出自像顏真卿、
李豈的厚重渾淪,
可以說,王鐸是融碑帖於一爐,以草書發之。
王鐸草書尤擅於在尋丈大屏與手卷上揮灑,
一氣呵成,甚有“飛流直下三千尺”,
“九曲黃河萬里沙”的氣象。
王鐸在《草書頌》裡說“草書之始,本篆所為。
鳥跡穗象,施張有宜。……張芝羲獻,餘鏟邪枝。”
他的取向是相當鮮明的以張芝、
二王為草書正宗,其餘諸家皆為“邪枝”。
從他的草書臨古作品看,
也以學張芝、二王為多,
如張芝的《冠軍帖》、《終年帖》
和《今欲歸帖》,王羲之的《適得書帖》、
《差涼帖》、《汝不帖》、《清和帖》、《散勢帖》,
王獻之的《江州帖》、《集聚帖》、
《忽動帖》、《委曲帖》等。
這些作品王鐸經常臨寫,並且得益甚多。
王獻之《忽動帖》、《委曲帖》
他所能看到的二王的書法都是刻帖。
對待刻帖,王鐸有清醒的認識。
他在《跋二王帖》裡說：
“不悟雙鉤刻經數手,摹本己兒千年矣,
去原墨跡止十之三。
望畫中龍,即真龍也,真龍乎哉”。
就草書筆法而言,
在晉法、唐法和宋法的揉合中,
王鐸草書是以唐法為主。
董其昌說“晉人書取韻,
唐人書取法,宋人書取意。
王鐸一生臨帖眾多,
他孜孜不倦地臨寫《淳化閣帖》、
《集王聖教序》、《蘭亭序》及米莆墨跡等。
就草書而言,以臨寫《淳化閣帖》最為頻繁,
且從中取法的對象眾多。
據統計,王鐸傳世的全部書法作品中,
臨仿《淳化閣帖》的作品達件,幾乎佔四分之一。
王鐸的草書臨作大都出自《淳化閣帖》,
他一生極力臨寫《淳化閣帖》中的，
張芝、二王及兩晉、南北朝、唐朝其他名家法帖。
在王鐸臨書的作品中,
“如燈取影”的方式出現在，
臨書長卷、扇面、冊頁等橫式的作品中,
如《草書為芳老先生臨王羲之帖扇面》、
《為戴巖葷臨閣帖卷、為魯齋義兄臨閣帖卷》、
《臨閣帖與山水畫合卷》等。
王鐸《草書為芳老先生臨王羲之帖扇面》
寫於天啟四年的
《草書臨王羲之採菊、增慨帖軸》、天啟五年的《草書臨王羲之修載帖軸》,
可見其大部分的字的筆法、結體酷似原帖,
同時王鐸用“不規規摹擬”的大草筆法表現之。
但因技不達意,雖盡力“掙扎”,
筆法仍比較板滯,缺乏變化,
結體也過於規整,缺乏跌宕之勢。
王鐸《草書臨王羲之修載帖軸》
到了天啟七年三十六歲寫的，
《草書臨王羲之參朝帖軸》筆法已開始靈動,
而四十歲寫的《草書臨帖軸》結體已具動感,
筆法也顯得輕靈多變。
王鐸《草書臨王羲之小園子貼》
崇禎十五年，
五十一歲的王鐸創作了，
兩卷草書自書詩作品贈送張抱一：
《草書詩翰卷》與《贈張抱一草書詩卷》。
在這兩卷作品中，
用筆駿爽斬截，線條奔突，
草法備全，以意勝，以力勝。
已能突出地表現出
“蒼老勁健，全以力勝”的用筆風格。
王鐸《贈張抱一草書詩卷》
王鐸草書的主要風格特徵，
用“蒼鬱雄奇”四字可以基本概括。
他的書法在當時的北方有著廣泛的影響。
與他同時代的書法家倪後瞻說：
“北京及山東、西、秦、豫五省,
凡學書者以為宗主。”
王鐸《草書王維、杜甫詩卷》
王鐸是中國書法史上開拓風格、
創造形式美感的巨匠,
他以獨特的書風和書學成就,
確立了中國書法藝術發展史上的特殊地位。
他是明代草書尚態書風中最有代表性的書家，
他的草書在明末清初的國內書壇上，
就呈現出強大的影響力。
從清朝中期開始,
影響波及朝鮮、日本。
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