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當代書法發展及書法相通簡述：
從當代書法藝術的空前自由出發，似乎是越少個人和領袖意志為好。但鑑於當代書法藝術的紛爭和莫衷一是，似乎更需要有一批有一識鑑、主公道並有號召力的領袖人物。然而，當代“書法熱”畢竟歷史太短。老一代書家健在者既少且復無力兼及，新一代書家正在崛起和成長之中。更主要的是，鑑於上述種種矛盾所帶來的對書法藝術的觀念、認識與理解的不統一。
中國書法藝術與繪畫藝術的完美結合，也是中國在書畫藝術領域的創舉，即所謂的“書畫同源”。最初“畫成其物，全如作繪”的象形文字與原始的繪畫相差無幾，都是對客觀事物的簡單描寫。後來，由於職能不同，繪畫要儘可能真實地表現客觀物體，慢慢趨向繁複；而
漢字作為語言的記錄符號，為快速便利，漸漸變得簡單。儘管如此，兩者的使用工具卻一直相同，一樣的筆墨、一樣的紙張，只不過書法在色彩上更單純一些。而且，中國的繪畫與書法一樣，重視線條的變化和佈局的虛實關係
好看的書法，是書法多角度多層次美的凝聚，就像一個美人，一是花容月貌，二是腰肢婀娜，三是雪肌玉膚，四是玉樹臨風，五是笑媚天地，總之是多樣美的立體展現。因此，好看的書法，應當形神皆美，應當表層美和深層美和諧結合，應當線條美、結字美、墨韻美、章法美的多樣統一，應當有比例美、合度美、對比美、均衡美、和諧美的一體化。 如果某一個方面或某一個層次殘缺，就會像壯漢折肱、美人眇目，不免讓人遺憾。
書法創作實踐中，也可以體會到沉著宜濃墨，飄逸宜淡墨；沉著宜方筆，飄逸宜圓筆；沉著宜方正，飄逸宜欹側；沉著宜重按，飄逸宜輕掠；沉著宜平動，飄逸宜起伏。飄逸，所謂“緱山之鶴，華頂之雲”，與“痛快”很相似，因此“痛快”為求流利飛動、恣肆酣暢，也必和飄逸有一些共同的筆法，但更注重從手勢的痛快中來獲得筆勢的痛快，於是才使有對立因素的二者統一在一起。
書法藝術思想及筆法反覆風格簡述：
在書法藝術思想暫無可能統一的前提下，當代書法家還很難冷靜而一致地擁戴出自己的領袖人物，也不可能有任何一個書家自封權威和領袖，書法藝術將繼續處於自由發展之中。
<strong>起筆露筆直下，芒梢銛利尖刻”的反覆，形成險峭的風格；有結字的反覆，顏真卿那寬博“筆抵四邊，外滿內疏”的反覆，形成端方雄偉、恢弘氣勢的藝術魅力；有行氣的反覆，行行端直反覆形成寧靜平和，行行屈曲反覆形成活潑動盪；有章法的反覆，有行無列或有列無行反覆，給人不同的藝術感受。
關於如何妙悟氣韻，宗白華說，為了達到‘氣韻生動’，達到對象的核心的真實，藝術家要發揮自己的藝術想象，顧愷之說‘遷想妙得’，一幅畫不僅描寫外形，而且要表現內在神情，就要靠內心的體會，把自己的想象遷入對象形象內部去，這就叫‘遷想’，把握對象的真正神情，是為‘妙得’。 ”難怪書法作品也像李澤厚所說“抽象具象之間，表現再現同體。
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