张小锋
我认为部分丑书并非丑书，如清代郑板桥八分隶书被形容“乱石铺路”，比如当代欧阳中石作品融合了魏碑和草书。而像贾平凹写的字基本功平平，另外一些完全无临帖基础的人搞怪的现代创作，类于涂鸦一般的书写全无丝毫美感可言，才是真正的丑书。至于丑书才是书法，我以为不可一概而论。
凉州弦月
我觉得要回答这个问题，首先要界定什么样的书法才是丑书。
丑书有真假之说。真丑书是真丑，包括两类人，一是略懂皮毛、不用功临帖，又想搏人眼球的江湖人士，什么双手写梅花篆字，亚州一笔龙，东北第一虎，苏北第一重书，正字反写倒写，口鼻插笔写字等等，不一而足。
二是有所成就的书法家，好好写字本来书法相当不错，可是为了追求轰动效应，增加自己的曝光度，开始走歪门斜道，诸如目前为书法艺术界所不耻的吼书、射书 、乱书等。
此两者都是违背传统，糟蹋国粹，亵渎书法艺术的跳梁小丑，是举国公认的“真丑”。
另外一种是“假丑书”，假丑书看着“丑”，其实一点都不丑。而是字字有来历，从来不胡写乱画，任意妄为。而是在传统书法功力深厚的基础上，做了一些变形和创新，形成了鲜明独特的个人风格，朴拙但不稚嫩，特立不媚俗。乍一看，丑，而仔细品味，会发觉很有韵味。如于右任、沈鹏、舒同、尉天池等书法家，他们的书法，乍一看丑，仔细琢磨和玩味，其实非常美。
判定一幅字是否丑书，不能以支持和反对的人数多寡而论，这里面必须排除掉普通老百姓占比，因为这部分人不懂书法，真丑假丑他们根本分不清。而要以真正书法家的审美为依据。三人以上说好，那就是好，反之就是丑。
现列举一些“真丑书”和于右任，舒同，沈鹏，尉天池几位书法家的“假丑书”，朋友们可以对比一下：
秋夜为我长
此贴回复无褒贬之意，和大家一起探讨一下。
丑书至少可以分成三种类型，第一种是在传统的基础上体现拙美，往往也显得比较有力量。第二种是强调视觉冲击力的作品。第三种在第二种的基础上进一步脱离汉字并且很可能在视觉冲击力方面做更大的夸张。首先能确定的是第一种和第二种如果在使用毛笔的方式上属于书写动作的话，肯定属于书法。第三种因为脱离汉字，所以不属于书法，但有可能会属于艺术，此处无贬义。我下面说的丑书指的是第一种和第二种。
一、从技术方面来欣赏
在视觉感受方面，丑书所用到的法度(游戏规则)，在条数上是比较多的。 就我个人的能力而言，截至目前我还是写不出来，很容易出现顾此失彼的情况。希望以后通过学习和训练，能够写出合格的丑书作品吧。如果不谈其他方面的技术，只谈视觉感受方面的技术，一般来说个人认为但有的方面，丑书的难度要大于二王，所以能够欣赏和创作丑书，实际上对我们的学习是非常有意义和有必要和重要的。我见过一位以丑书出身，后来回归二王风格的书法家，他的章法和字形个人理解可能是受到了丑书的遗留影响，也有可能其性格就是这样，变化确确实实比较丰富，艺术效果很好。所以能够在视觉观察的技术方面把丑书拿下来，我觉得至少在视觉方面，算是打了一个比较坚实的基础。
二、从审美的角度来理解
这一条我说的是理解，并不是希望大家都接受并且运用到创作当中去。所谓的理解是指有的书家可能其心态和性格确确实实比较符合丑书的创作(此处无褒贬之意，仅分析道理)，但是并不代表所有人都适合走这一条路，比如我个人就很不适应丑书的审美，虽然我可以看，但是如果让我常年累月的这样创作，我觉得自己心里接受不了。但是如果是作为初学的话，有条件的话从丑书入手，日后再转别的，我觉得还是很好的一条路。
三、从意义的角度上来分析
丑书是一种视觉极限，其视觉法度森严。能够做到这种极限也是一种能力，像我这样功力不行是写不出来的。如果丑书写的非常自如，有了这个功夫，那去写馆阁体肯定也会比较容易，去临帖也会在视觉观察方面省很多事。毕竟一般来说，在视觉观察角度而言，丑书需要处理的游戏规则条数比较多，处理起来需要考虑很多问题，写的时候主观上也要顾此又顾彼，所以从我们训练自己的能力，提升自己的技术水平这个角度上说，它是很有意义的。
只想到这些，以后再说吧。
微写人生
说到丑书，我想很多学书法的朋友可能都会有一肚子话要说了，今天我就结合该话题，来谈谈我自己看法，仅一家之言，供大家参考！
“丑书”从字面意思可以看出来，就是难看的、不好的、丑陋的书法，被称之为丑书。在当今书法界，可以说是丑书横行，大家在书店的各种报刊读物中也能发展丑书的身影，其实大多数人对丑书都是持否定态度，那到底是什么原因造就了丑书横行呢？
一、傅山曾说“宁丑勿媚”。其实这句话说的本没有错，错的是后人对这句话的理解，今人写丑书的依据就是拿傅山的这句话来当靠山，其实这句话本意是讲，我们写字宁可写的难看点，也不要故意去做作。
那现在有的人恰恰是能写好看，但为了突出个性，故意把字写的奇丑无比，甚至还以此为自豪，岂不知这就是丑陋的行为。
二、跟书展评委有关。现在的书法展有种怪象，写的好的获不了奖，写得不好却能一投百中，什么原因呢？原因就是书展的评委大部分都是写丑书的，参赛选手把字故意写的不伦不类正好合评委的口味，所以写的越难看获奖率越高。
有些人为了获奖，就一味的迎合评委的口味，这就让很多人走上了写丑书的道路，所以我说丑书横行跟评委有直接的关系。
墨香阁书法讲堂
首先，丑书至今没有人给它下一个定义到底怎么样的书法什么是丑书，很多人都是根据自己的审美来看待评价书法的没丑。比如颜真卿、苏轼的书法都曾经有人认为是丑书。古人书法今且不论，只说当今书坛，有很多人确实以丑为美，比如王冬龄、邱振中、沃兴华等人的字，是大家公认的丑书。
以上分别是三位大家的丑书作品，其实，他们本来能好好写字，而且写的相当了得！但是可能是不甘寂寞吧！就弄了这些东西张牙舞爪的吓唬人，炒作自己！还有一部分人，自身没有什么书法功底，又不愿坐下来静心苦练，急于出名，就搞了些乱七八糟的东西来欺世盗名。
一家之见，不知是否对你有帮助。
缺月挂梧桐700517
不认同。更不敢苟同。
丑书才是书法，那几千年流传下来的真正的书法作品呢？它们又应该被称之为什么呢？
没错儿，确实在现阶段，有很多丑陋不堪的所谓书法作品登上了大雅之堂，堂而皇之的坐而论道，以为创造了天下第一的书法神迹，却殊不知是在暴殄天物，严重诋毁和破坏了书法在人们心目中的美好影响和神圣地位。
但是，我本人也相信这样一个事实：存在即合理。
丑书之所以在近一历史时段格外猖獗，大有席卷包举之势，还是有它自身的存在理由的。
以目前的书法形势来看，若是不会写几笔丑书，都不敢自称是书法家，这才是现而今的咄咄怪事，不知何时丑书竟然成了蕉下客，席上宾，这才是最无天理的藐然存在，天理何在？公心何在？
或许，也许是看惯了那些俊逸神飞、刚正挺拔的正统书法，感觉大都千篇一律，不能发生自身感悟的化学反应，这才另辟蹊径开始了骄横跋扈的自我矫揉造作，将丑幻化为美，弄的黑白颠倒，人神共愤，这想必就是丑书甚嚣尘上的由来和发端吧？
自汉字发明以来，老祖宗就殚精竭虑的为着写好汉字而穷尽毕生所学，退笔堆成山，铁杵磨成针，为着那一笔一划的汪洋正大而废寝忘食，孜孜以求。这才有了我们为之倾倒和膜拜的书写神韵和书法神作。
但这竟然也成了舛错，竟然写出了如此飞扬神采的书法作品，还不是模糊了那些好大喜功、吹毛求疵者的眼球儿，颠倒了他们内心格外扭曲的文化认知？
我个人倒是这么想：那就暂且让这种丢人现眼的丑书再猖獗一时吧，好在它也会给我们提供一些美丑妍媸的绝好参照物，让我们一辩即知哪个是美，哪个是丑。让我们的眼眸更加雪亮，揉不进半点混淆的沙粒，为真正从心理上剔除那些伪文化、伪书法做一些力所能及的惨淡贡献吧。
但愿这种忝列和跻身不是什么喜获正统，而是告诫后人这种鸠占鹊巢的勾当实属人所共弃，是一种对真正文化养分的摧毁和践踏 从而个；更加分明的站在传统文化的坚定立场上，为真正的书法作品传与袭，鼓与呼。
图片来自网络
龙吟148119260
丑书是丑的一种行为表现，跟书法没有一点关系。书法是在美的范畴内一种反应客观意识的情感表达！
现在书坛乌烟瘴气以丑为美大行其道。这是对中国文化的一种亵渎！书法是中国传统文化的国粹，而丑书是当今拜金社会下产生的怪胎！丑书不能成为书法，也终究不会成为书法。丑书现在是一些无才无德的人杂耍，丑书作者混肴视听偷换概念让不懂书法的人或者初学书法的人误入歧途，他们好从中谋取更多的经济利益！他们从而达到劣币祛除良币的效果，用心之歹毒，用心之险恶。我们大家一定要擦亮眼睛多学习古人经典法帖，多向老前辈学习书法的美，中国汉字特有的美，滋养了华夏儿女高贵的品格，自己也要参与一些书法活动和实践！真正的体验书法美给我们身心带来的愉悦！只有我们人人发现汉字的美书法的美才能体会到中国文化的博大精深！丑的东西会让人厌恶，我们大家学会怎么鉴赏书法美才能让丑书无处遁形。丑书也自然而然的没有了存在市场！
希望我的回答给你带来帮助
张小禾
丑书，顾名思义，不是好的书法！不可否认它仍有庞大的市场和生存空间。正如贪官也是官一样，但他不是为人民服务的公仆、好官而已。但愿国家象整治贪官一样，从严整治一下书坛上的乱象丛生，净化和规范书写行为，还书法艺术以本真，提高审美情趣，不再以丑书为美，以丑书是创新为借口来糟蹋和作践中华传统文化！
清风对饮当歌
丑书，顾名思义：难看的书法，既然是难看，就失去了书法最基本的美，其实书法就跟人一样，有的长的美，有的长得难看些，但长的丑就失去的人的基本生理审美需求！同理，当有些人故意把书法丑化，极端化，写的难看，就不入流! 就算是书法他途的研究，也有失初衷！坚定：不忘初心！才是书法的真谛！
附上几幅本人书法！请大伙多多指教！
书法匠人
这几年，书法爱好者们问我最多的问题，就是如何认定“丑书”？，是不是丑书当道？我来写一下我的看法，只谈“丑书”，有关它的分类:
一、传统“丑书”。以晋时王羲之《兰亭序》为代表，开启了丑书的先河。有人会说我外行，其实，王羲之在当时同样为了创新、突破。在笔法、技巧上研究半生，追求神韵、不重形美，倍受当时文人骚客嘲讽。同样受其影响的有米芾、苏轼、黄庭坚等大家；
二、现代丑书。现代人为了在书法的艺术道路上不断创新，同样遇到打击、嘲笑、巨喷。学书法的人都知道，在笔法、技巧上下功夫，是一个真正书法家的标准。但是，很难做到“外形”的美，注重外形发挥不出字的笔画变化，有巨大的冲突。自古至今无人能破；
三、真正的“丑书”。江湖书法，才是丑书。没有传统根底，故弄玄虚，全凭胡编乱造的各种所谓门派，都是丑书。根本就不是书法，打扮得像圣人，字写得丢了魂。
书法是一门艺术，容得守陈，也允创新，但是永远记住书法有“法”。
