從情感上來講，我不太願意把我對楊再春先生書法的態度變成文字，也就朋友聊天時用嘴說說而已，因為我是楊先生電視講座的受益者，我的筆畫入門，全靠楊先生在視頻中的指導。對於楊先生的用筆方法，曾經也狂熱的迷戀過。
通過對兩代人或者三代人的比較，楊先生那個年齡段（他已經80多歲了），以及比他歲數再往上的那些健在的或者作古的書家，我籠統的把他們稱之為老一輩書家，他們那代人在書寫上有一個整體特徵，就是用筆以沉著為主，追求筆筆中鋒，筆畫堅實，那麼隨之而來的自然是行筆速度的減慢。
當代書家則不同，用筆以靈動為主，筆畫本身以及筆畫之間有一種動勢，活潑潑的，有生命力，用一個詞來概括就是神采飛動。為什麼在今天許多人認為白蕉比沈尹默好，我想原因就在這裡。
這是從帖學領域來說的，其實書法的用筆，說來說去，帖學，二王是主流，是核心，這是幾千年的書法傳統的主幹，是不能斷然否定，隨意揚棄的，不論審美觀念怎麼變化，帖學筆法不能丟掉，丟掉這些東西，是書法的災難，書法將進入無法時代，質量勢必會一落千丈，萬劫不復。帖學筆法的核心有人說是二王，我不否定，不過思來想去，我覺得這個還不是最主要的，最主要的就一個字：寫。書法是寫出來的，不是做出來的，在寫的基礎上能出來好作品，才是真功夫。
用筆沉著跟靈動本身沒有問題，是書法線條美的兩種形式，但是如果過火了，過猶不及，就容易出毛病，沉著過頭，死板，呆滯，靈動過頭，漂浮，走樣，借用一個戲曲上的詞語，就是容易荒腔走板。所以靈動比沉著要難一些，在快速的行筆中不失法度，筆筆中規中矩，對控筆能力，結字能力是一個巨大的挑戰。
這裡如果舉幾個例子來說明，會明瞭許多，可惜我的老一輩書家的書法集子不在身邊，憑記憶隨口說幾個。比如周慧珺的楷書，融入了一些魏碑的東西，但是對於魏碑筆畫在筆法上的處理，失之板正，而且在不同筆法的並至與銜接上，過於生硬，楊再春這個問題尤為突出。比如天津碑派大家王學仲，一些作品也有這個毛病，沉著過頭，顯出死相。與之相較，胡問遂，沈尹默在筆畫上，也是凝重沉著（除了魏碑，因為這可以說是一個時代的通病，他們那代人大多數書家在魏碑筆畫的書寫上，一面對魏碑的方頭方腦就毛爪了，不甘心丟棄書寫性去描頭畫角，也不甘心寫的太不一樣，因此大都延續了趙之謙的板結筆法），但並沒有過分之處。這裡僅就筆畫的處理來說，不涉及整體風格評價，換句話說，筆畫上的死板一定是會影響整體風格的。
說到楊再春先生的書法。楊先生的書法的缺點其實一目瞭然，明眼人一眼就看出來了。
楊先生的楷書的缺點是死，過於死板，行書的缺點是薄，筆畫單薄，草書的缺點是花，花拳繡腿，花裡胡哨，空有一副花架子，可謂有形無勢。
評論楊再春的書法，是不用從技法上去分析的，他的技法沒有大毛病，而應該從整體感覺上去入手。
說到筆法，有些人總要把它具體到一家一派，如果聽說你學二王，他就會照著二王去給你挑毛病，這其實是最低檔的評論手段，說用筆沒毛病，主要指調動筆毫的能力，不是要絕對像誰，而是能自如進行中鋒側鋒轉換，能自如起筆收筆，對所學書家的筆鋒出入，行筆軌跡有明瞭的認識。如果站在學誰必須像誰，楊再春學王學米都不能完全合格，他用的筆就沒法合格，二王的速度，長鋒羊毫是學不來的，最後出來的形態自然差別很大。
本來想對照楊先生的作品做一個細緻的分析，下一次吧，要不然文章就太長了。我不想寫，大家也未必想看。
書法的死板，是能夠從形態上做出清晰的判定的，點到為止，下次再聊。
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