京劇是近代以來
流行最廣、地位最高的劇種
被大家公認為“國粹
如果要請朋友看第一齣京劇
你會選什麼？
第一齣戲
《貴妃醉酒》
要懂京劇的美，可能不是一日之功，
但愛上貴妃的美，只需要臺上三分鐘。
《貴妃醉酒》是中國戲曲的絕對經典，也是梅派的代表作品。但梅先生每每提到這出戏，總不忘提及從路三寶處習得此戲的經歷。大師風範，永遠謙遜。
《貴妃醉酒》裡的臥魚身段，取美人嗅花之意，極美。
“貴妃的醉態，不等於借酒發瘋，
要顧到‘美’的條件”
這出戏裡的三次飲酒，含有三種內心的變化，所以演員的表情與姿態，需要分三個階段：（一）聽說唐明皇駕轉西宮，無人同飲，感覺內心苦悶，又怕宮人竊笑，所以要強自作態，維持尊嚴。（二）酒下愁腸，又想起了唐明皇、梅妃，妒意橫生，舉杯時微露怨恨的情緒。（三）酒已過量，不能自制，才面含笑容，舉杯一飲而盡。此後即入初醉狀態中，進一層描繪醉人醉態。
這出《醉酒》，顧名思義，就曉得“醉”字是全劇的關鍵。但是必須演得恰如其分，不能過火。要顧到這是宮廷裡一個貴婦人感到生活上單調苦悶，想拿酒來解愁，她那種醉態，並不等於蕩婦淫娃的借酒發瘋。這樣才能夠掌握住整個劇情，成為一出美妙的古典歌舞劇。
第二齣戲
《霸王別姬》
電影《霸王別姬》，
成就了張國榮讓人念念不忘的絕代風姿。
讓青年人喜歡上京劇，同樣讓人念念不忘，
也有京劇《霸王別姬》的亂世離情。
君前一樽酒，妾身從容去。
英雄與美人，如此這般，才是兩不辜負。
《霸王別姬》既是梅派代表劇目，也是京劇相當重要的戲碼之一。
1918年，由楊小樓、尚小云在北京首演。1922年2月15日，楊小樓與梅蘭芳合作。
梅蘭芳 楊小樓
虞姬經典唱段
《看大王在帳中(虞姬)》南梆子
看大王在帳中和衣睡穩，
我這裡出帳外且散愁情，
輕移步走向前荒郊站定，
猛抬頭見碧落月色清明。
適聽得眾兵丁閒談議論，
口聲聲露出了離散之情。
李勝素
李勝素
《勸君王飲酒聽虞歌(虞姬)》二六
勸君王飲酒聽虞歌，
解君憂悶舞婆娑。
嬴秦無道把江山破，
英雄四路起干戈，
自古常言不欺我，
成敗興亡一剎那，
寬心飲酒寶帳坐，
且聽軍情報如何。
梅蘭芳
虞姬裝扮常為身著魚鱗甲，頭戴如意冠(也稱虞姬冠，梅蘭芳大師作)，舞劍時所用道具雙劍叫"鴛鴦劍"，劍身部分的劍脊一面是平面，另一面是起脊(凸面)，劍柄也是一面平，另一面凸，即兩把劍可以合起來裝在一個劍鞘裡。
第三齣戲
《鎖麟囊》
京劇裡遴選殿堂級別的戲，
無論看唱腔、表演和劇本，
都必須有《鎖麟囊》。
《鎖麟囊》是京劇程派藝術的精品，
是中國京劇藝術標誌性代表作。
1940年5月首演，到今天 久演不衰
可謂京劇舞臺上的一顆常青樹
程硯秋
程硯秋
唱腔美
《鎖麟囊》中有大段膾炙人口的唱腔：
1：怕流水年華春去渺
2：春秋亭外風雨暴
3：耳聽得悲聲慘心中如搗
4：聽薛良一語來相告
5：這都是神話憑空造
6：一霎時把七情俱已昧盡
7：當日裡好風光忽覺轉變
8：有金珠和珍寶光華燦爛
9: 換珠衫依舊是當年容樣
10：這才是人生難預料
藝術特色明顯
眼神、身段、步法、指法、水袖
李海燕
呂洋
張火丁
第四齣戲
《玉堂春》
“蘇三離了洪洞縣”這一段，
已經成為全民k歌的戲曲名段之一。
《玉堂春》是京劇流傳最廣的劇目之一
也是旦角的開蒙戲。
蘇三起解和三堂會審 尤為精彩
梅尚程荀張五大流派
唱腔 唱詞迥異 各具特色
第五齣戲
《白蛇傳》
十年修得同船渡，百年修得共枕眠。
這段人蛇戀，算來已經走紅數百年。
它的走紅，戲曲可居第一大功。
至今，京劇《白蛇傳》也有多個不同版本。
《白蛇傳》是中國戲曲名劇
全國幾乎所有的劇種，都有《白蛇傳》的演出。
以文武開打、唱做並重的京劇最有特色
四大名旦都演 側重點不同
杜近芳的白蛇綣綣深情，濃郁感人。《斷橋》中“小青妹且慢舉龍泉寶劍”的唱段，最為膾炙人口。趙燕俠的白蛇柔婉多情，細膩傳神。1961年夏，上海青年京崑劇團李炳淑、華文漪、楊春霞等，以京昆同臺的形式上演了全部《白蛇傳》。1980年，上海電影製片廠拍攝了李炳淑主演的同名電影，影片運用了大量特技和實景鏡頭，上映後轟動異常。
第六齣戲
《四郎探母》
京劇《四郎探母》坐宮 對唱
是各大戲曲晚會演唱會出現
頻率較高的唱段之一，
楊延輝
鐵鏡公主
不唱足“叫小番”，不等來一聲好，
臺下和臺上都沒著沒落。
這個故事背後的況味，
也體現了 家國 母子 夫妻 兄弟之情。
卻也是最痛的戲碼。
京劇《四郎探母》中，鐵鏡公主和楊延輝的對唱，是最最膾炙人口的唱段之一。這一席對話，是一段絕對的走心戲。二人看似家常的你來我往，最後揭開的卻是英烈楊家的一段悲涼往事，是鐵鏡公主和四郎一場家國兩難的糾葛。最後，公主為了丈夫，從母親那兒騙得了令箭；駙馬為了妻子，還是離開親孃回到了番邦。這一對，也可算是生死相托的歡喜冤家。
第七齣戲
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