在點的寫法中，我曾說筆畫是點的延伸。以橫畫為例，橫的起筆和收筆的寫法都是寫點的方法，寫點時逆鋒起筆，轉折後右下頓筆，然後再轉折筆鋒，若向上回鋒收筆便是一點，但現在是要寫一橫，因此將筆鋒轉折向右上行筆，也就是將“點”延伸，然後根據結構的需要回鋒收筆。由此可見點寫好了，對於書寫其他的筆畫也就方便多了。
王羲之：橫則正，如孤舟之橫江褚（音：zhǔ）。褚（渚）,水中的小塊陸地。
學會寫點、寫橫時就主要是學運筆，運筆也就是行筆。
運筆講究中鋒，因為中鋒能力透紙背，使筆畫有質感，凝重渾厚。歐陽詢說，“橫如千里陣雲”。 說的也就是這個意思。但初學時筆性生疏，氣力不足，因而寫出的橫畫單薄軟弱，這很正常。在這種情況下，千萬不要故意地往筆上加力，不要苛求和拘泥於中鋒，不要急於求成。歐體的形成本身也是經過千錘百煉的。我們僅憑三朝兩夕的功夫就能學好了，這也是不可能的事。冰凍三尺，非一日之寒。只要是按照正確的方法來練習，一日練一日功，就會在由生到熟的過程中，學到提按、疾澀、緩急等技巧，自然也就能中鋒行筆，將橫畫寫好，並在由形入神的過程中使筆畫沉實豐厚起來。
橫要平，橫不平，字不正。“平”，不是水平的平，而是橫畫自身要平。不要寫得彎彎曲曲的；也不要寫得兩頭低而中間高，象根扁擔。若是這樣也就成了病筆。 ＜永字八法＞中稱“橫”為“勒”。元代的陳繹曾說：“勒一，上平、中仰、下偃。空中遠搶，以殺其力，如勒馬之用韁也。”這是“橫”畫用筆的一種形象化的說法。勒，是勒馬的韁繩。是說寫一橫的用筆方法，就象是我們騎馬時勒馬的韁繩一樣。用筆有虛實；勒韁有鬆緊。總之要掌控自如，才能得心應手。
“橫”的寫法。寫“橫”畫的大體步驟是：
1.起筆：藏鋒～露鋒
2.行筆：中鋒～側鋒
3.收筆：回鋒～出鋒
請記住，這三個步驟是每一個筆畫都要用到的。這是基本的用筆方法。即使是出鋒尖如鋒芒的撇畫，出鋒收筆時也還有個凌空回鋒的動作，也不是一去不返。
為什麼要藏鋒起筆，中鋒行筆、回鋒收筆呢？這是因為只有藏鋒起筆，中鋒行筆、回鋒收筆，才能首尾呼應，勁氣內含，力在畫中。這就如同用兵佈陣一樣，不得不周密謹慎。
初學書法，起筆、行筆、收筆，這三個步驟最能考驗一個人的耐心、毅力和意志，同時也最能鍛鍊一個人的耐心、毅力和意志。
接下來說一說橫與橫的組合。
一、橫與橫的組合，大體上有這樣幾種情況：
1.兩橫，如：“二”、“天”、“幹”；
2.三橫，如：“三”、“豐”、“泰”；
3.多橫，如“重”、“書”、“畫”。
二、要領： 橫畫與橫畫在組合時要有變化，有變化才有生氣。若是沒有變化，一橫一橫地順著寫下來，就象是一根一根的小木棍擺放在一起。前人稱這樣的“橫”畫為“排算”。“算”是古人用來計算的籌子。寫成象“排算”的橫畫不好看。
三、方法：
（1）.兩橫的組合：
寫法：上橫俯，下橫仰；
（2）.三橫的組合：
寫法：上橫俯，中橫平，下橫仰；
（3 ）.多橫的組合：
寫法：
（1）.起筆有藏有露，方圓兼用；
（2）.行筆有輕有重，隨體賦形；
（3）.之間有近有遠，疏密得當。如在寫“目”、“且”、“自”等字時，我們既不要去刻意而為，距離均等像梯子一樣；也不要隨意而來，寫得鬆鬆垮垮，像是拆下來的壞木窗。
……
怎麼寫橫，值得一提的是，任何事物都有它的普遍性和特殊性。就象天氣一樣，你說是雨天，太陽正在；你說是晴天，卻下起了雨。正所謂“說是無晴卻有晴”。橫也是這樣的，“平”是它的普遍性，“不平”是它的特殊性。如“七”、“戈”等字中的橫是不平的。如果我們將其中的橫寫平了，這些字倒反而顯得不正了。
橫在字中，是平是斜，因字而宜，只要能表現美，美得和諧，美得自然而然，也就算是用對了，我說的對嗎？
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