論畫，知白守黑，陰陽互存，消漲無極。
做人，守身玉潔，力求真善美。
本書和劉知白老人微妙同名。
他摯愛遺產，羞襲古人，創沒骨山水，
天奪彩筆，卻自鑄典型。
本書精選團扇百件，煙霞縹緲，筆墨幽峻，
畫小境宏。柯文輝先生為之撰散文百篇，
剖析藝境，點評風格，文思寬博活潑，富於啟迪。
看畫是人類獨有的享受
在灰顏色的底子打好之後，濃墨一點點從筆尖吐出來，或者說從畫外飛來，飛到它該停止、駐足的地方，保留了飛的姿勢，懸浮在空中，完成自己的景象。
三座山由近而遠，由濃而淡。山之所以雄偉，是因為他有獅子般的威儀，甚至於有凝視的表情。也許是對唐朝李白來過這兒懷念不已，也許是數以萬計的芸芸眾生像香客一樣地來朝拜美，也許是對那些在山上住了一輩子不會畫畫、不會寫字，老老實實念一輩子經，那些小和尚把菜、把水從很遠的地方挑過來，對這些人的尊重和憐憫。
把山看作沒有思想的物顯然錯誤，我們看山，山也在解讀我們。我們把對山的愛灑遍山的每個角落，這山立刻就帶上了我個人情感的色彩。畫家表現的就不全是自然中的山，而是打著我情感烙印的我心中的山，用筆清楚的把這個情感傳給讀畫的人，就是成功的畫家。如果他的筆墨讓人感覺到似曾相識卻缺少個性，沒有創造性思維，即使畫得再細，也僅僅是一張欠活氣的木乃伊照片。
作者 小簡
劉知白
劉知白（1915——2003）,號白雲，晚號如蓮老人等，安徽鳳陽人。1933年考入蘇州美專，後拜顧彥平為師，隨師潛心臨摹顧氏“過雲樓”藏畫。1948年在廣西全州提出“學時有他無我，化時有我無他”的畫學主張。其藝術上承宋元，下接明清，既繼承傳統精髓，又注重形式的創新，最終法古變今，創造了潑墨大寫意山水畫的新技法，成為中國畫傳統的最後守望者和新世紀創新的前行者，即他已經站在了傳統與現代的臨界點上，預示了新世紀中國水墨轉向抽象與表現的歷史趨勢。出版有《中國近現代名家畫集·劉知白》《劉知白中國畫集》及《清氣和詩醉墨痕》《知白守黑》《秋水長天月下簫·劉知白作品賞讀》 等研究其藝術的專著二十餘種。
賞析 柯文輝
柯文輝，男，1935年1月25日生於安徽省安慶市，當代著名書畫評論家、鑑賞家、美術理論家，中國藝術研究院話劇研究所研究員。曾任當代國畫大師劉海粟秘書十年，其間與劉海粟、林散之、李可染、錢君陶等大家建立了深厚的友誼。90年代在中國話劇研究所從事學術研究。1993年起享受突出貢獻政府津貼。
誦讀 安麗麗
安麗麗 筆名：幔簾隔燕，遼寧省錦州人，小學教研室主任。市優秀教師、教壇新秀。酷愛文字和品壺談茶，尤喜詩詞，擅長朗誦。
一直堅信：讀書是邁向高貴的最低門檻！
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