陳榮凱題寫
上世紀九十年代初，那時柯學刃還在師專唸書，就經常拿著習作來福州求教。至今已經過了二十多年，他也從農村中學的數學老師調到了福州畫院成為專業的書法家。在追求書法藝術的道路上，學刃付出艱辛的努力。
這些年柯學刃的草書創作慢慢有了自己的面目，作品多明人筆調、筆法，以氣勢勝，通篇展示了一種粗獷、豪放不可阻遏之勢。在明代書法家中，除了一些眾所周知的大名頭書家外，還有一些不太為人熟悉、效仿的書家，筆下也是激情澎湃放縱無羈，因此學明人書法未必與時人同，筆下未必就是時髦的“明清書風”，而完全可以是另一個審美取向，另一種表現方法。
字寫得雷同，答案只有一個，只能說著眼於今人，根本沒有深入古人筆下，沒有理解古人。而蹈襲當代風貌是很輕易的，有一套方法、套路，這樣學起來很快，也很相似。柯學刃筆下與時人不同，在於他規避了時興之舉，依靠自己的理解認識，逐漸掌握一種自己的表現方法。古人每一件作品都會有人在研究，有人可能學出新意，那麼就可以看到這個人的審美理解的層次。從這方面來說，柯學刃就是善學者。
歸結到底是用功不深，把心思、功夫都轉到裝飾上，反而忽略了手上功夫的磨練。著重於寫，這樣做會更近於寫的功能，諸如樸實、自然、真實甚至信手率性，一揮而就。柯學刃的書寫顯得十分自信、自立，寫了就是。平日積累，一時展開，從畫面上看就是寫，放開寫去，無所拘囿。因此通篇自然。
書法家技藝在手，常有一些不自然之舉，想得太多，目的性太明顯，不自然就出現了。不自然是一種精神偏差，然後造成手上偏差。如果不想太多，如同尋常，也就自然了。此作坦蕩飛動，放手無礙，頗大氣。應該提倡這種樸素實在之書，無畫面上的遮掩粉飾、增添減損，讓人看到真實存在。作品線條趨於粗壯，作者以中鋒行，故粗而不糙，圓潤勁健。效明清書風者喜以側鋒取險，險做到了，線卻常常淺薄尖刻了。柯學刃以中鋒行，不求奇險，因此線圓潤、鈍拙、不露圭角，反而更沉穩厚實，有一種強勢潛沉其中。墨色的運用也多有淺深分佈，溼中帶燥，燥中有潤，讓人看到進行狀態中的調節之美。
柯學刃作品還有一些可以講究的地方，從整體來看太滿了，氣勢足而置於小空間，不免滿而緊。另外，潤燥要分佈不開。墨色的濃淡枯溼變化略顯單調，每行理應要有一個局部有所變化，才更生動。再者，目前的作品不少圓弧用筆過於接近了，應該避免大圈圈套小圈圈的慣性。草書是由許多弧線組成的，這也就易於雷同，在今後的學習創作應該多加以變換，處理的更加細膩耐看。
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