【诗技】之五十：依据性通感

技法：

【依据性通感】通感大家都熟悉，形式比较多样，其中很大一部分通感是给事物赋予其不具备的某类感觉特征，比如说，阳光很甜，钢琴曲很鲜艳……这是作用于具体事物，还可以作用于抽象事物，思索有点冷，恐惧是腥的（当然这些例子从另一个角度也可以理解成拟物，这点我们不纠结）。

通感形象生动、趣味无穷，这是好的。但有个问题，很多朋友的通感凭空而来，缺乏依据。就拿刚才的例子来说，你凭什么说阳光是甜的，你尝到它了？凭什么说钢琴曲鲜艳，你看到它了？凭什么说思索是冷的，你摸到它了？你又凭什么说恐惧是腥的，你闻到它了？通感写不好容易跑火车。今天我们讲一个好办法。

依据性通感，是指在诗歌创作中，通过具有某类感觉的事物配合通感的使用，给通感以依据。通过此技法，可以使诗歌既形象生动、思维发散，又基础牢固、真实可信。

剖诗：

它的狡猾挂在树上

像苹果一样红，像苹果一样甜

为了把技法说清，我先把这两句诗提缩一下：

狡猾挂在树上

很红，很甜

如果单看这两句，给狡猾“红”“甜”的感觉特征凭空而来、立足不稳。诗人是怎么处理的，我们不妨往前看：

在秋天

一出门就碰到狐狸

它狡猾的笑

有了这三行，狡猾很红很甜就好理解了。狡猾是谁的狡猾？是狐狸的狡猾，因为狐狸是红色的，所以狡猾是红色的，就会很自然不突兀。狡猾是狡猾的什么？是狡猾的笑，因为笑可以是甜的，所以狡猾是甜的，也很自然。

造句：

1.

一般通感：

阳光很甜

依据性通感：

阳光穿过甘蔗林，很甜

太阳从甘蔗林升起，阳光很甜

2.

一般通感：

钢琴曲鲜艳

依据性通感：

油画师的房间涌出鲜艳的钢琴曲

3.

一般通感：

思索有点冷

依据性通感：

冰雕低头托腮

思索有点冷

4.

一般通感：

恐惧是腥的

依据性通感：

鱼群被钩掉了鳞片

恐惧是腥的

5.

宋·石柔《绝句》

来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。

我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。

注：石柔,宋朝人,他一生远离故土,辗转仕途,曾任密州教授.

轻黄==淡黄 飞球＝＝杨树籽

1）诗人借扬花的随风飘荡，不能自主，抒发自己离别家园,往来仕途而生活不得安定的感慨（或表诗人借残春飘荡的扬花,抒发自己辗转仕途的无奈和乡思。重点在旅愁、离情、意思相近即可）。

①诗人借物（景）抒情，托物言志。借花的随风飘荡，不能自主，比喻自己离别家园，往来仕途不得安宁。将旅愁离情融合在具体形象之中，贴切感人。

②对比烘托：“来时”与“去日”的对比，更突出了驻留时间的短暂，奔波的辛劳，杨花“一春忙”与我“更飘荡”的对比,更加显得深沉感人。

③通感：颜色无轻重，但能在人们心中有轻重感。浓重的颜色会使人感到沉重。而杨花的黄色淡到若有若无时，便使人感到“轻飘飘”的感觉。诗人运用通感的手法，用触觉来描写视觉感受，突出杨花随风飘荡不能自主的无奈。或答：此处的“黄”借代杨花。杨花随春风飘荡，给人一种轻飘飘的感觉。一个“轻”字便可体现出这样的一种感觉。

[今译]我比那随风轻扬的杨花更飘忽不定，杨花的绝飞离散,仅仅忙一个春天。

[赏析]

“杨花”，杨树籽，表面具毛，状同柳絮，古人常以杨称柳、杨，柳通用，如司空图《暮春对柳》：“萦愁惹恨奈杨花，闭户垂帘亦满家”。在古典诗词中，则用以表达某种愁绪，如北魏胡太后《杨白花》的“含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆”。苏轼《水龙吟·和章质夫杨花韵》的“似花还非花，也无人惜从教坠，抛家路旁，思量却是，无情有思”。诗人不仅把自己转徙流离的生涯和“飘荡”的杨花比，而且超出传统手法的窠臼，要同杨花比出个程度，在结构上递进一层，使其郁积于心的客愁乡情通过着力反衬，显得格外深切动人，从而取得从正面说难以获得的抒情效果。第二句，用点即点的手法收束全诗，至于何以要说“杨花只是一春忙”，这以后还有什么话未说，作者有心留下一段空间,由人猜想。

感悟：

诗对修辞有三个贡献：一为创造，二为改造，三为改善。

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