崔如琢說：“畫好中國畫，最重要的是一個畫家的修養。修養就是要研究歷史，最好能收藏。收不收藏那差的太遠了。”在他的眾多藏品當中，《石濤羅漢百開冊頁》算是最特殊的一件。長期以來，苦瓜和尚石濤以其存世的精彩山水畫為人所知，這套冊頁將為我們打開一片新的視野。
20世紀上海重要的收藏家吳湖帆說:“石濤畫以人物最佳，遠勝山水。”我國重要博物館及機構中，罕見石濤的人物畫作品。此次展出的《石濤羅漢百開冊頁》就是崔如琢系統收藏最重要的成果之一。2001年，崔如琢在日本遇見這套冊頁。其人物生動，神獸靈巧，細筆山水映襯，精彩奇絕。而因為國內機構少有石濤人物畫收藏，難以與之作比，崔如琢並沒有立即買下。在考察資料，重讀畫論的過程中，民國畫家吳湖帆評價“石濤畫以人物最佳，遠勝山水。”給這件作品提供了佐證。憑藉其對清初四僧系統的收藏，加以對石濤印章的全面瞭解，最後花重金將其買下。崔如琢將他的這次收藏歸結為自己在中國畫領域的“修煉”。在日本藝術品市場魚龍混雜的狀況下，對筆墨的感受力和通過收藏得來的知識，是他果斷收藏這套作品的原因。
繪畫風格上，石濤早年人物深受李公麟影響，這套冊頁與臺北故宮所藏傳李公麟白描五百羅漢圖相較，有明顯承傳關係。而在作品的規格上，清代僧人明儉題簽中說，“石濤大士早年在敬亭山所繪五百羅漢圖”，所謂五百羅漢圖，即百頁羅漢。至上世紀四十年代，收藏家仇淼之直接以“大士此圖冊百頁”名之，不說“五百”，只說“百頁”。故此百開羅漢，就是五百羅漢，言五百羅漢，概數也。
通過大量的收藏，崔如琢對石濤作品的圖章、書法瞭然於胸，才敢於果斷花重金買下這套百開冊頁。經故宮博物院、榮寶齋等多家重要機構的考察認證，這套冊頁已經由紫禁城出版社、榮寶齋出版社等機構出版。
此套冊頁2014年於中國國家博物館展出，收到藝術愛好者和學術界的強烈反響。此次展覽為這套百開冊頁第二次與公眾見面，不管是觀賞層面還是學術層面，都為了解石濤早期藝術打開了一個新的世界，涉及對其早期藝術的評價和對其藝術發展道路的理解，對於明清人物畫的發展也增添了一個新的觀照角度。
原文：《一詩一畫，重塑一段藝壇佳話》-莫白
資源出處：《收藏投資導刊》2018年5月總第178刊
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