導演費穆，在40年代拍攝完成了《小城之春》，相信一些喜愛電影的朋友，一定了解這部影片對中國電影史的意義。可以說，此部影片，奠定了從西方好萊塢學到的一些基本電影模式的開始。
此次的嘗試，可以說有得有失，好萊塢的電影模式確實值得借鑑，但是因此也丟失掉了一些中國本土，一些原汁原味的東西，相信隨著中國國力的強大，中文文化的崛起，我們華語電影的工作者，一定可以在弘揚本土文化上面做出更深一步的探求。
而在上世紀40年代，《小城之春》可以說是一部“非主流”電影了，不僅吸收了西方好萊塢式的電影模式，也在表現形式上更加註重內在的人生哲理的思想內涵。他的作品都是從不同側面對人的生存價值、人生的目的和意義進行哲理性探索。
中國儒學傳統中的“禮義”主張，內省哲學以及範愛主義學說等基本上成為費穆作品的基本主題。而《小城之春》這部影片，費穆還非常注意其表現的含蓄性，由於成功運用迂迴的手法，給觀眾帶來了豐富的藝術想象和審美體驗。
《小城之春》的影像風格在近代中國電影中也是獨樹一幟的。它以其敘緩的節奏，富餘變化的長鏡頭和空間表現直接傳達出大量敘事難以表達的思想信息，因此使這部影片顯得特別耐人尋味。這部影片與當時的主流影片有著很大的區別。
而當年的“非主流”，將近一個世紀過去了，我們不得不承認它藝術上的感染力，它像一首清新優美的小詩，在舒緩的敘事流程中，運用豐富的電影語言，深入細緻地描繪了人物的心理和情感波動，在電影藝術上取得了高度的成就，具有強烈的藝術感染力。
而此時保留下來的電影創作隊伍，也是為迎接新中國電影發展的新局面，做出的一項重要的歷史功績。
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