黃易的武俠小說有三個顯著的特點，一是黃，二是長，三是破碎虛空。
說他黃是因為他敢於在武俠小說當中毫不避諱的把男女雙修寫成提升武學造詣的一個途徑，而且裡面許多露骨的寫法當真是少兒不宜（但許多少兒都是不宜生長起來的）。這其實是黃易把道家雙修的概念融入創作的一種手段而已。
說他長是因為當年的《大唐雙龍傳》真的算是長度第一，字數第一的武俠鉅製了。而且這個數字過了許多年後，在網絡文學大行其道的今天才被打破。這在當時可算得上是一個創舉了。
三是破碎虛空，黃易的作品，武功的最高境界就是破碎虛空，所以當他實在不想寫了，或是有坑填不上了，就使用破碎虛空。像傳鷹、龐斑、孫恩都是如此，最終連黃易本人也是破碎虛空了。
但黃易有兩部相對較短的武俠名著，一為《破碎虛空》，二為《雲夢城之謎》。這兩部無論從創意，寫作手法還是情節都可算得上黃易的精心之作。別看短，但精緻。
《破碎虛空》裡傳鷹進入驚雁宮地下的奇遇可說是神來之筆，至今思來都意猶未盡。
而《雲夢城之謎》寫出了神話與夢幻之感，讓人很難分清什麼是現實什麼是虛妄。雖然有許多讀者對《雲夢城之謎》很不滿，有的居然認為這不是黃易的文筆。其實黃易也需要不斷的變化自己的作品創作，正所謂文如看山不喜平正是這個道理，黃易的創新之路還未完成就選擇了仙去，因此為武俠小說領留下了難以估計的損失與遺憾。
但黃易的作品不會就此終止，屬於他的經典時代應該才剛剛開始。
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