經常說細朱文裡有圓朱文與鐵線篆兩個亞類，印風各不相同，今天我們就來說一下圓朱文（又稱：元朱文）和“鐵線篆”的異同。
雖然圓朱文和鐵線篆同屬於“細朱文”大類，所使用的文字又都是小篆，很多人往往對於二者的異同常常含混不清，實際上，二者差異明顯，對於初學者來說，理清這二者的異同對於學習相對來說較為重要，我們具體總結整理一下：
（“圓朱文”一路的代表人物：趙叔孺）
一、圓朱文和鐵線篆的相同處
圓朱文與鐵線篆都是細朱文，都以小篆文字入印，標準檢字字典都是《說文解字》（陳巨來先生曾說，“《說文》裡的字，錯的也是對的”），所用線條形式都是細朱文。文字與邊框的關係方面，也都有“接邊”情況。
（“鐵線篆”一類的代表人物：王福庵）
二、圓朱文和鐵線篆的不同處
1、圓朱文亞類：所用線條相對較圓，柔軟而姿媚；印文每字之間的關係是揖讓關係，但基本互不連接；印文與邊框之間的關係是一般有一處“接邊”或不“接邊”。比如趙叔孺先生的“家在西子湖頭”：
（趙叔孺：家在西子湖頭）
你看，相對有較多圓形線條，文字之間雖有揖讓關係，但基本不發生連接。
再有就是印面文字每個字相對獨立，文字四周相對空闊，每個文字相對獨立，各自“怡然自得”。如陳巨來的“下里巴人”：
（陳巨來：下里巴人）
相對來說，圓朱文印作整體風格是典雅、溫潤，神完韻足，珠圓玉潤，雍容大方。圓朱文近世代表篆刻家是趙叔孺及其弟子陳巨來等。
2、鐵線篆亞類：線條相對圓線較少而是多用兩端受力的弧線，追求線條的張力；印文各字之間往往既有揖讓關係又多互相連接；印文與邊框的關係則是能接則接，力求渾然一體，如王福庵的“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”：
（王福庵：我欲乘風歸去多字印）
你看，相對有較多弧形線條，張力十足，極富彈性。遇到邊框，只要連接不彆扭，也多做連接處理，文字與邊框渾然一體。
再有就是文字之間除了揖讓關係，在不發生錯誤連接的情況下儘可能地連接。字與字之間，手拉手，肩並肩，給人的感覺甚至是一印猶如一字，乍一看，像是謎宮路線圖。如韓登安的“祖籍會稽生長泉唐防寇河洛備邊天漢開府三秦遊釣西湖”：
（韓登安：祖籍會稽多字印）
相對來說，鐵線篆印作整體風格是整體感強，茂密繁複，勁力內含，綿裡裹針，瀟灑飄逸，明快流動。鐵線篆亞類近世代表篆刻家是王福庵及其弟子韓登安。
三、圓朱文和鐵線篆適合創作的差異
鑑於二者的形式特徵，既是細朱文，當然都是精細工整的風格，除了線條的塑造需要按照各自的審美風格進行處理（圓朱文求柔媚，鐵線篆求婉健）外，圓朱文和鐵線篆在具體的創作中又存在在相應的難點差異。
一般來說，圓朱文創作的難點在於印面每個文字的穩定，因為它的字與字之間基本不發生黏連，因此失去了文字之間的互相支撐，“求得穩定”是最大的難點，因此，圓朱文印面內容相對適合字數較少的印作，一般為15字以內，如果文字過多，超過三列（我們極少見到文字三列以上的圓朱文印就是這個原因），中間列的文字失去邊框依託，穩定的難度就會大幅增大（一行或許還能求得左右的依託），而因為細朱文精工細緻的獨有特徵，一個字“擺不穩”，很可能就會導致“滿盤皆輸”。
（陳巨來：下里巴人印面）
一般來說，“鐵線篆”印作創作的難點在於字與字之間關係的處理，連還是不連，哪裡連，與邊框的關係如何處理等，因為字與字大量發生黏連，文字之間互相支撐的同時也會導致印面氣息不暢，在穩定之餘，必須求得“飄逸”，這是最大的難點，掌握不好，印面就會滯塞不堪。依其形式特徵，相對來說，鐵線篆較適合多字印，它不怕文字多，文字增多，只要息心靜氣，做到精工細緻，不會出現“擺不穩”的情況。
(王福庵：江安傅氏藏園鑑定書籍之記)
這樣說吧，如果同是四字印，字法相同，刀法都有基礎的情況下，章法方面一般圓朱文難於鐵線篆。如果同是超過三列的多字印，字法相同，刀法基礎相同的情況下，章法方面，鐵線篆又要難於圓朱文，因為圓朱文錢線篆雖然都可以以界格界定每個字的位置，每字安穩擺放，但揖讓關係之外，鐵線篆還要考慮字與字彼此的連接對全印氣息的影響。
圓朱文求圓（陰），鐵線篆求方（剛），但二者的陰與陽又都不是絕對的。在刻此二類印作時，要掌握好審美取向，名家們的印作也不絕對，時不時他們也會借鑑另一類印作的創作手法，比如趙叔孺也有鐵線篆一類的印作，而王福庵也有圓朱文一類的印作，但初學者卻一定要界定清楚二者的區別，否則就會出現“左右不靠”的印作。
（【老李刻堂】之335，部分圖片引自網絡，版權歸原作者所有）
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