齐崧
齐崧，字子直，原籍吉林省伊通县，1912年生于北京。早年毕业于南开中学、燕京大学。后赴美深造，获密西根大学经济硕士学位，并在哈佛大学从事研究。作者在财经界任职有年。到台湾后曾在工矿公司、物资调节委员会及台湾电力公司任协理和正管理师等职。齐崧先生在幼年时代即对京剧产生了浓厚兴趣，并曾登台彩串。其后课余及公余不断研习，对京剧表演及理论均有卓越体认。
俗语说：“君子一语千金”，而美人一笑也是千金不换。“一语”与“一笑”虽有不同，而其同为千金则一也。其实梅氏在舞台上的一笑，还不知换取了多少个千金呢？而那一把引起一笑而被撕破的扇子（舞台上第一次演出时撕破的一把扇子）现由许姬传先生的老兄保存，到现在已价值连城，万金不易，又何止千金呢！
《千金一笑》这出戏，是根据《红楼梦》第二十三回“撕扇子作千金一笑”来编的。这是一部集体编剧，集体指导编出来的《红楼》第二部曲（第一部应是《黛玉葬花》）。这是齐如山先生、李释戡先生和几位昆曲名家的集体创作。因为这个故事是发生在端阳节的那一天。所以是一出应节佳剧。全剧共分为四场。第一场是宝玉在端阳节那一天陪着他的祖母和母亲吃完午饭之后，回到自己的房中。由晴雯服侍他换衣服而将扇子碰掉并折断了。宝玉说晴雯，她不服继而顶撞，因而引起不快。袭人又来从旁解劝，晴雯更是妒火中烧，遂与袭人你一言我一语，舌剑唇枪，各不相让。说来说去，还不是在争风吃醋，心理还不是为的一个宝二爷么？而其妙处也就在这场指桑骂槐，反唇相讥的表演。笔者认为这场戏才是全剧精华之所在。至于最后撕扇的一场戏，也不过是画龙点睛之处而已。
梅兰芳之《千金一笑》
在这第一场里梅老板饰晴雯梳的是古装头（在《舞台生活四十年》一书里，说有时是梳海棠髻，但笔者在台上则从未见过）。身穿粉红绣花长袖袄，外着宝蓝软缎上加玻璃管斜方格的坎肩，下着白色绣花百褶裙，外加浅蓝色绣花小腰裙，腰间系着丝穗带子，及端节佩用的应节饰物。姜妙香饰宝玉，梳孩儿发加垛子头；身穿淡褶子，外着黄色绣花大坎肩，下摆并有一排金丝穗子；项带金锁，并系了一块玉；足登夫子履。姚玉芙饰袭人，也梳古装头，身穿苹果绿绣花长袖袄，外加粉红拼金坎肩及小腰裙，与晴雯的服饰大同小异，只是颜色不同，在质地上似乎也高出了些。三个人的衣饰鲜明，颜色调和，好不悦目。
在这场里晴雯和袭人的对白及表情，过瘾极了。详细词句已不能记忆，惟大意似为袭人于无意中说出了了“我们”二字意指宝玉和她自己。晴雯这时把眼珠一转，两手互抱横在胸前，眼神斜睇着袭人，撇着嘴，用一种不屑的口吻念：“怎么倒称起‘我们’来了。亏也说得出口呵！”以后袭人又劝宝玉要多担待一点，服侍不好，以后就少劳动她好了，何必生气。这一下子更把晴雯惹火了，她在嘴上是绝不饶人的。所以反唇相讥说：“我们原是不会服侍的……哪里比得起姐姐。服侍二爷洗澡，弄的满屋是水，席子浸在水里。半个多小时都洗不完。我们怎能比得！”后又加重说 “你们的事只好瞒着别人，我，你是哄不了的。”这话说得非常露骨。宝玉哑口无言，袭人当时羞答答的只好是避而不答，于是扶着宝玉离开那个场合。梅氏在这场表情里，就不是一贯雍容华贵的样儿，而把晴雯的尖酸刻薄、气量狭小、得理不让人的样子，表露无遗。角儿就是角儿。演谁就是谁，把剧中的性格活化在舞台上。这种演技，又岂是人人能掌握得了的？当时只留晴雯一人在台上。余怒未息，暗自感伤。唱了八句二簧慢板就下场了。
梅兰芳、姜妙香、姚玉芙之《千金一笑》
第二场和第三场，都是个过场，无关宏旨。只有第四场，才到了画龙点睛， “撕扇子作千金一笑”。也是全剧的最高潮。唱念做表，无一不重。晴雯出场，衣饰未换，先念引子及定场诗后，有大段白口，把第一场的情形，重序一遍。所以有时在堂会戏里，梅老板唱《千金一笑》，只唱独幕剧第四场一场。这样对于剧情发展，毫不发生影响，只是观众看不着那一场的精彩表演，而只能以耳代目听那一段道自来弥补剧情。在这场里，具有一些写实派的布景和道具，如凉榻、茶几、灯饰、拂尘、多宝格、扇子等物。这些东西摆放的地方，必须与剧情发展相配合。所以还是检场的职责。说到这里，笔者倒想起关于这戏的一段插曲来了。一次在天津某宅堂会。梅老板老尺加一，卖一送一。唱了一出《汾河湾》，还外送一出《千金一笑》。不知怎样搞的，《千金一笑》场子上的布置，出了毛病。梅老板一出场，便注意到这些小问题。于是在且歌且舞时，就在人不知鬼不觉中，暗自动了手脚。如是初看此剧的人，便一点也不会觉察。但是笔者曾在开明看过这出戏，同时曾留心过他在台上种种小动作，所以被我看出，与以往有所不同，我在《谈梅兰芳的急智》一段里，也曾提及此段插曲，至今思之，宛在目前呢！
在念白之后， “想我晴雯呵！”叫起板来唱了一段“西皮慢板”继转“二六”。在慢板一段之中，即且歌且舞地在整理房间。整理已毕，便独自一人躺在凉榻之上假寐。这时宝玉上场。见凉榻之上睡卧一人，即上前与之调笑。这一段的发展与《红楼》原本，颇为接近。宝玉与晴雯言归于好之后，打情骂俏的宝玉在说：“扇子原是供人使用的，要听撕扇之声，也是使用。你就将扇儿取来，撕来听声，又有何不可。”晴雯去取扇子。这时梅老板又加了一段扑萤舞。以前舞台上见过的只有扑蝶舞。扑蝶舞也有多种，在这里不必多说。只是扑萤舞，那是梅老板首创出来的。他曾说过“扑萤舞与扑蝶不同。蝶飞得高，扑的姿态比较多。萤飞得矮，只能低扑，那就全靠运用腰腿的功夫了……总之不论扑什么小动物，最要紧的是动作柔软。练的时候，可分上中下三部来讲。上部用肘腕，中部用腰，下部用腿。特别是眼与手要连贯（意思是手要随着眼神走，眼睛看到，手亦随之）。如果手到眼不到，是不会好看的。”这段扑萤舞的身段，恕笔者已无从记忆了，只觉得他的确是做到了眼到手到；回身低扑，也确见腰腿功夫。以后就是晴雯在撕了许多把扇子之后，连袭人姐姐的一把也由宝玉拿过来送给她撕了。当时的嫣然一笑，又何止千金咧！这出应节的佳剧，也就到此做了一个喜剧的收场。
梅兰芳之《千金一笑》
除了梅老板之外，笔者还听过好几次小梅兰芳李世芳演的《千金一笑》。他在未出科之前，在富连成时代，就在北平华乐戏院演过这出戏。好像是江世玉的宝玉，但袭人是由何人所饰就记不起来了。衣饰自然无法与梅氏比拟。但在表情方面，也还不差，这就不能不归功于他的岳父了。他的岳丈是姚玉芙，也就是与梅老板同台的袭人。在《千金一笑》里经常和梅老板合演，对于晴雯的一切动作身段，自然是了如指掌。
李世芳之《千金一笑》
姚玉芙曾与笔者共同研究过梅的做表身上，所以知道他是一位理想的导师。他不但能告诉你须如何如何，并且还能说出其所以然，为何要那样去做。所以和他学戏是事半功倍。李世芳之所以能继梅之衣钵者，一大半仰仗着他岳父的指导提携。听说《霸王别姬》《凤还巢》《廉锦枫》等剧，都是由姚给他说的，以后拜在梅的门下，也只不过是卖个招牌而已。实际上由梅传授的也不过仅是一出《白蛇传》而已。因为世芳曾为梅配演饰小青儿，所以白娘娘的身上脸上不说也会明了。
观世芳的《千金一笑》，除了嗓子稍差了一些外，其余无不像梅。有一次是他出科后，在东安市场吉祥戏院演这出戏，衣饰、布景也都较前进步了，嗓子也比以前甜润，眼神也见灵活，扑萤舞一段，尤见功夫，婀娜多姿，眼到手到。那时梅老板蛰居沪上，辍演多年。平津人士，望穿秋水。一般梅迷就以李世芳来代替梅兰芳来听来看。所以世芳每一露演，盛况相当于当年之梅氏。惜乎天不假年，竞在壮年夭折，目前欲求一个李世芳，恐怕也就甚为难得也。
（《齐崧先生文集》）
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