勋衣草丨蒋勋美学社
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我们今天谈的绘画，基本上有两个不可少的要素，一个是线条，一个是色彩。线条用来勾勒轮廓，色彩用来涂填空间。
在汉代的绘画中，这两种要素都被重视。可是，在长久的年代剥蚀中，颜色比墨线画的线条容易消失。
[左]灰陶加彩云气纹壶 东汉
[右]灰陶加彩云气酒樽 东汉 (公元25年一220年)
许多原来色彩艳丽的彩绘陶、画像砖、漆制木雕人像等，颜色都剥蚀了，只剩下线条勾勒出的造型。
木制六博俑（汉）木俑分别高28厘米、29厘米， 1972年甘肃武夷磨咀子出土
有一件木制彩绘的汉代作品，雕刻两个男子相对下棋的样子。彩绘的部分脱落了，只留下一些线条的痕迹。
另一件画像砖，原来可能是施彩绘的，也只剩下了线条。
人物交谈彩画砖（汉）高19.36厘米，美国波士顿美术馆藏
这件圆像砖现在藏在美国的波士顿美术馆，很受重视，因为从这个画幅中可以看出中国汉代艺术中线条的生动有力。
中国人用的毛笔，可以说是全世界最柔软、最有表现力的绘画工具。当色彩消失之后，中国绘画的线条一样可以使画面充满动态，空间的层次也一样十分活泼。这些粗细不一，有音乐节奏感的线条，使画面上两个交谈男子的表情丰富，栩栩如生。
因为这种工具的特质，所以中国在汉代以后的绘画，都大量向线条发展，而不那么重视色彩。
这种完全以线条勾勒出来的绘画，变成了中国绘画最大的特点。
也许是因为毛笔的关系，我们看到汉代留下的绘画资料里，特别具有表现流动线条的兴趣。
马王堆出土的棺木上，就有不同的彩绘，色彩、图像都不完全相同，可是，都同样具备云气流动的蜿蜒之美。
朱地彩绘棺局部（西汉）高89厘米长230厘米宽92厘米，1972年湖南省长沙市马王堆一号墓出土，湖南省博物馆藏
如果你拿毛笔来画画，不妨也体会一下，当柔软的笔锋画过纸张时，因为轻重不同，线条留下的痕迹就十分富于弹性。
我们常常用“龙飞凤舞”，或者“天马行空”来形容中国线条的美。在马王堆棺木的彩绘上，我们恰好可以看到两匹腾跃的天马，飞翔在一片云纹之中。另外还有一件彩绘，以黑色为衬底，上面更是一片迅捷如游龙的云纹，云纹四周还用细的线条来辅助，更加强了画面的动感和速度感。
蒋勋老师用质感声音，带你一起发现文学之美，生活之美。愿你在喧嚣时代，与伟大的灵魂在书中相遇，找回最纯粹的自我。
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