《閒居初夏午睡起》宋·楊萬里
梅子留痠軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗
日長睡起無情思，閒看兒童捉柳花。
【賞讀】
這首詩作於宋高宗紹興年間，當時詩人正在永州零陵丞任上。全詩寫閒居生活的一隅，點染了一片寧靜的環境和詩人無從寄託的心緒，兩相映照，給人以熨貼而不免鬱悶的感受。末句攝入窗外兒童嬉戲的鏡頭，靜中見動，給詩境平添了許多生機和意趣。
“梅子留酸”、“芭蕉分綠”，雖意在點“初夏”二字，但觀察入微、感受真切，對仗功穩；“留”字、“分”字極富動態的表現力。南宋人張鎡論誠齋體詩，有所謂“活法”之說，意思是楊萬里善於捕捉瞬間印象。對這一點，錢鍾書先生有更為周詳、生動的論述。他說：“誠齋如攝影之快鏡，兔起鵑落，鳶飛魚躍，稍縱即逝而及其未逝，轉瞬即改而當其未改，眼明手捷，蹤矢躡風，此誠齋之所獨也。”（《談藝錄・三三》）我們覺得，不僅從“寫生”的角度看，楊萬里善於抓住瞬間印象；從“寫意”的角度看，楊萬里也善於捕捉瞬間感受。從這個意義上說，“留酸”與“分綠”都是體貼入微的精采之筆，因為它們及時捕捉並且準確表現了“物”與“我”剎那間的交匯點，不僅把“外景”寫活了，而且把“內情”也寫活了。
末句寫兒童嬉戲情狀，“捉”字極有張力。據周密《浩然齋雅談》中記載，詩人自己認為本詩功功夫“只在一捉”字上”，這就未免過甚其詞了。因為此句不僅淵源有自一一白居易《前有別楊柳枝絕句夢得繼和又復戲答》詩中已有“誰能更學孩童戲，尋逐春風捉柳花”之句；而且與節令未合，未便深贊。倒是有一點值得注意：楊萬里似乎對兒童天真的憨態和好動的習性有著真誠的愛好；他的許多詩寫到兒童，流露了詩人一片赤子之心。如：“兒童誤認雨聲來”（閒居初夏午睡起之二》），“童子柳蔭眠正著”（《桑茶坑道中》），“兒童急走追黃蝶”《宿新市徐公店》）等，都是很惹人愛憐的。
此詩以自然、俚俗的筆墨寫作者日常生活的一角，不僅寫景如畫，體物入微，而且從中映現出作者通脫的襟懷與愛美的情操，頗足為“誠齋體”提供一個有代表性的例證。
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