蕭紅與張愛玲雖然都是優秀的女作家，但是她們二人的文風卻有很大的差別，甚至可以說是在大致上完全相反。
從作品來說，蕭紅的《呼蘭河傳》以散文化的作品結構、用兒童的時間來敘述、超乎常人的語言、濃厚的地方鄉土特色而為人所熟知。我們看《呼蘭河傳》時，心裡不由得會漾起一絲溫暖，因為在如今我們已經很少看到這樣精緻的東西，是那樣的不徐不疾，溫厚醇和，那樣的的純淨淡泊，彌久恆馨，那樣的充滿著人間煙火，無一點追逐名利之心，她從不去刻意表達什麼，就是用一幅一幅的場景地在從容地描繪一個兒童眼中的故鄉，就像生活在說自己。
再說說張愛玲的作品，好像描寫的大都是人性與慾望，愛情與現實。就拿最火的《傾城之戀》來說，她用硝煙瀰漫的末世來做佈景，再配上十里洋場和摩登香港來作為襯底，顯得華麗如常。
再從創作時間和作品來說：
張愛玲的創作時間和作品產量無疑是超過蕭紅的，蕭紅的創作時間只是從1933年到1942年，在這不到十年的時間，有名的著作也只是有《生死場》和《呼蘭河傳》兩本罷了。
而張愛玲的寫作生涯卻可以說是從1932年她出版第一篇小說算起，直到1995年去世，她的成名作是比較多的，而且很多都被翻拍成了影視作品，當然在這其中的宣傳作用也是不可忽視的。
或許也與她們各自的家世有關罷。張愛玲的家世顯赫，從祖父張佩綸算起，祖父清末名臣，；祖母李菊耦是當時晚清洋務派領袖、朝廷重臣李鴻章的長女。父親張志沂是典型的遺少，母親黃素瓊則是長江水師提督黃翼升的孫女，這樣的家世堪稱豪門之後。這也從客觀上決定了張愛玲她所受到的教育和家庭影響是絕對要比出身於普通地主家庭的蕭紅高的，這也就間接決定了張愛玲的眼界和學識是高於蕭紅的。再加上張愛玲從小就在上流社會混跡，受到更多人關注也是理所應當的。
與張愛玲相比，蕭紅又有什麼值得稱道的呢？她一生都處在悲苦之中，生活和感情也是顛沛流離的。而且當時，廣大的閱讀群眾還是喜歡媚俗的東西，如魯迅，如果不是無產階級力捧，恐怕到現在也沒什麼名氣。更何況蕭紅呢，一個把苦難當成人生常態來咀嚼的女性，一個又和政治掛鉤的弱女子，如果不是課本上那篇《呼蘭河傳》，又有幾人會記得她呢？
當然以作品數量和創作年限來判斷出名與否的觀點是不提倡的。真正優秀的作品，對一個作家來說，一部可能就夠了。寫得多，只是將出好作品的概率大大增加了。
在我看來，一位作家的作品是否傳播廣泛，在很大程度上還是取決於他本身的文學功底。大浪淘沙後，真正能留下來的已經很難得了，而且能閃閃發光，熠熠生輝的，絕大部分是真金。當然，蘿蔔白菜各有所愛，這是口味問題，也是個人的選擇。但是在我們讀過很多作品後，我們會發現有的作品就像珠穆朗瑪峰一樣巍峨，有的則像太平洋一樣寬廣，當然也有像小土丘那樣，或是一片小樹林那樣。雖然古語文無第一，但其間確實有差距，而且有時差距還很大，不得不說，在創作領域中，有很多天才就是讓我們仰望的。
閱讀更多 小陳帶你浪 的文章
