（一）宽对，只要词性相同，便可相对 ，例如：
津人空守缆，村馆复临川。（王昌龄沙苑南渡头。）
黄莺啼就马，白日暗归林。（綦毋潜送章彝下第。）
饮马鱼惊水，穿花露滴衣。（元稹早归。）
【不工的对仗也有，因为工整的对仗和高雅的诗意不能两全的时候，诗人宁愿牺牲对仗来保存诗意，例如：
几度听鸡过白日，亦曾骑马咏红裙。（白居易寄殷协律。）
逐北自谙深碛路，长嘶谁念静边功。（储嗣宗骢马曲。）
尘埃一别杨朱路，风月三年宋玉墙。（唐彦谦离莺。）
吾道凭温酒，时晴付拥炉（唐庚除夕。）】
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宽对的种类：
1.上下联并行语相对。 有些对仗，看来颇象宽对，其实是工对或邻对，因为先在出句里用并行语作为工稳的对偶，然后在对句里也用并行语作为工稳的对偶，这样，即自对而又相对，虽宽而亦工。例如：
草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。（王维重酬苑郎中。） （草与木对，雨与露对，荣与枯对，乾与坤对。）
江山遥去国，妻子独还家。（高适送张瑶贬五溪尉。） （江与山相对，妻与子相对。）
人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多。（白居易得微之到官后书。）（人稀对地僻，夏旱对秋霖，医对巫，瘴对疟。）
楚宫腊对荆门水，白帝云偷碧海春。（杜甫奉送蜀州。） （楚宫对荆门，白帝对碧海。）
邻对中的同义字相对，反义字相对，同义反义相对，都是这一类，至于并行语与连绵字相字，也和这一类性质相近，例如：
鱼龙潜冻水，蟋蟀有哀音。（刘敞观鱼台。）
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2.上下联都句中自对：对联原则上须用工对，少用邻对，不能用宽对，但如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联和下联之间就可以不求工稳（可以理解为两幅小对联构成一幅大对联）。例如：
清气若兰，虚怀当竹。
乐情在水，静趣同山。
（兰与竹为工对，水与山为工对，至于兰与水相对，竹与山对，则不必求工。）
流水长亭，春风静宇。
幽兰一室，修竹万山。
（幽兰与修竹，为工对，长与静，一与万为工对，水与风为准工对，室与山为邻对，因为数目字相补，故亦颇工，流字动词作形容词用，春字名词作形容词用，对仗较为欠工。）
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2.错综对，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。例如：
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐隋宫。）
（以萤对鸦，以火对暮。）
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉杜丞相筵中赠美人。）（以六幅对一段，以湘江对巫山。）
这种对仗，往往是因为迁就平仄而成。
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3. 流水对，普通的对仗，都是并列的两件事物，即使出句换为对句，对句换为出句，意思还是一样，但是，偶然有一种对仗，却是一意相承，不能颠倒，这叫做流水对（即他们的关系不是并列，而是顺承、转折、递进、条件、假设等等） 。例如：
承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤春宫怨。）（因果）
凤皇诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。（纪唐夫赠温庭筠。）（转折）
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4.隔句对（扇对）上一联的出句和下一联的出句相对，对句亦与对句相对，这种对仗叫做隔句对，也称扇对，例如：
夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧 白居易
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
（缥缈对殷勤，巫山对湘水，七八对十三。）
云南高原游（空蝉）
轻车岭上穿，残暑逐风烟。
路转山原阔，江回林木延。
仰头眉接日，挥臂手摩天。
漠漠空翻墨，雨飞如泻泉。
汹汹江卷雪，木淌似行船。
回看钻云处，此心犹悚然！
（漠漠对汹汹，空翻墨对江卷雪，雨对木，飞对淌，如泻泉对似行船。）
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5.单句中自对，而另一句不再相对（句中自对不避同字），这种句中自对，和同义以反义的连用字稍有不同，它至少用两个字和另两个字相对，如是五言，往往是上两字和下三字相对，如是
七言，往往是上四字和下三字相对，这样，虽然在字数上不相等，在意义上却是很工整的对仗，当然，这种句中自对的办法只能用于首联的出句或对句，这是诗人喜欢用的一种句式，例如：细草绿汀洲，王孙耐薄游。（李嘉佑送王牧往吉州。）
（细草与绿汀洲为对。）
怜君孤垅寄双峰，埋骨穷泉复几重！（刘长卿双峰下哭故人李宥。）
（孤垅与双峰为对。）
白雪楼中一望乡，青山簇簇水茫茫。（白居易登郢州白雪楼。）
（青山簇簇与水茫茫为对。）
山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄 。（白居易代春赠。）
（山吐晴岚与水放光为对，辛夷花白与柳梢黄为对。）
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（二）对联的忌讳：
1. 忌合掌。合掌是诗文对偶意义相同的现象，事实上就是同义词相对(就象两只手掌合在一起一样)。
比如：牛女对帝孙（都是指织女），天地对乾坤等等。
2.忌对仗方式完全相同。上一联的对仗方式和下一联的对仗方式完全相同，也应该极力避免。
因为要避免形式上的重复呆板，对仗雷同既然是诗人所极力避免的形式，所以他们极少违犯。现在只能举一个勉强可以算是两联对仗雷同的例子：
春日游张堤园池 徐玑
西野芳菲路,春风正可寻。
山城依曲渚,古渡入修林。
长日多飞絮,游人爱绿阴。
晚来歌吹起,惟觉画堂深。
中两联每句第一第二两字，山城，古渡，长门，游人都是名词，第四第五两字，曲渚，修林，飞絮，绿阴也都是名词，第三字依入爱都是动词，多字形容词和爱字是不工的对仗，因为可以算是对仗雷同的例子。
另有一种情形表面上象雷同，实际上并非雷同。例如：
江汉 杜甫
江汉思归客，乾坤一腐儒。
片云天共远，永夜月同孤。
落日心犹壮，秋风病欲苏。
古来存老马，不必取长途。
中两联的每句第一第二两字，片云，永夜，落日，秋风，都是名词仂语，第三字天月心病都是名词，第四字共同犹欲都是副词（共同在这里带副词性），第五字远孤壮疏都是形容词，所以很象雷同，但是片云天共远，应该认为片云共天远的倒装，永夜月同孤应该认为永夜同月孤的倒装，所以这一联和下一联的对仗并非雷同，不过，初学的人对于这种形式还是避免的好。
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3.忌同字相对，古体诗是没有这种避忌的，近体诗里，通常总设法避免，甚至于避免同一个字见于出句和对句，但是，有些诗人偶然也不计较这个。例如：
一批指应法，一声声爽神。（常建听琴秋夜赠寇尊师。）
汝书犹在壁，
汝妾已辞房。（杜甫得舍弟消息。）总结：宽的这几种形式在诗歌中比较常见，所以，不可不晓。同时，我们要尽量避开对联的忌讳。
中国最早的真正意义的山水画：《游春图》（隋：展子虔）
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