王羲之被人們稱之為“書聖”，其書法達到了史無前例的高度。但是這個人卻說他的字俗：“會稽內史負俗姿，字學荒疏笑騁馳，恥向書家作奴婢，華山片石是吾師。”敢對王羲之的字，做出如此評價的人，叫金農，揚州八怪之一，他的書法長這樣。
金農書法
金農，號冬心、百二硯田富翁等，浙江仁和（今杭州）人。精詩詞、鑑賞喜收藏，繪畫為一代宗師。於書專攻《華山碑》，創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，號稱“漆書”。古拙樸厚，時涉諧趣，具有強烈的個人風格。
金農 自畫像 故宮博物院藏
此圖為揚州八怪之一金農73歲時的自畫像，畫中老者身著布衣，持杖側身而立，姿態篤定，神情超然。其頭部畫法較為寫實，具有肖像畫的特徵，濃密的長髯，細細的髮辮，矍爍的雙目，真實傳神地描繪出金農本人奇倔傲世的性格特徵。
圖中人物的體貌不求形似，極盡誇張，具有漫畫意味，這是一種文人畫家逸筆的肖像畫。畫家以焦墨渴筆勾勒人物形象，線條生拙簡樸，脫胎於南宋馬和之"蘭葉描"，與題款及詩文的"漆書"共同體現出生澀拙樸、奇絕脫俗的風格。
金農是“揚州八怪”的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑑賞、收藏方面都稱得上是大家。53歲才工畫的金農善用淡墨幹筆作花卉小品，尤工畫梅，據傳求他畫梅花的訂單很多，他畫不過來，就讓自己的得意弟子、同為“揚州八怪”的羅聘代筆。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封了個"三朝老民"的閒號。
但是金農天性散淡，他的書法作品較揚州八怪中的其他人來說，傳世作品數量是非常少的。他的傳世隸書作品有兩種風格，一種是功力深厚的古隸，另外一種則是特色鮮明的漆書。
金農初不以工書為念，然書法造詣卻在"揚州八怪"中成為最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨到的審美價值。
他的隸書早年是"墨守漢人繩墨"的，結構規整，筆劃樸實，風格簡潔樸素。他首創的"漆書"，是一種特殊的用筆用墨方法。"金農墨"濃厚似漆，寫出的字凸出於紙面。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉，象刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處著眼，有磅礴的氣韻。
最能反映金農書法藝術境界的是他的行草。他將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進行草，自成一體，別具一格。其點畫似隸似楷，亦行亦草，顯得分外蒼勁、靈秀。尤其是那些信手而寫的詩稿信札，古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，令人愛不釋手。行草書以碑法與自家的"漆書"法寫就，用筆率真，透出蒼逸稚拙之趣。書寫出類似單線體美術字的書體，卻又具有器形文字般的古茂，其書法的啟迪意義非常深遠。
金農一生也挺慘的，妻亡無子，遂不復歸。按理說他賣畫，收入也頗可觀了，結果老來卻弄得四壁皆空，無錢入殮，這不能不說是一個悲劇。
康熙、乾隆時代的書法界正是"帖學"一統天下。金農和鄭燮等人卓然樹起叛逆的大旗，成為清代書道中興的領風騷者。金農的書法藝術和他的繪畫一樣，以古樸渾厚見長。從傳世書跡來看，其隸書蒼古奇逸，楷書樸厚，行書健勁瀟灑。
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