上海古籍出版社，其前身為古典文學出版社，後改為中華書局上海編輯所。她走過歷史的風風雨雨，即將迎來六十華誕。作為一位老人，往事歷歷在目，親歷了出版社的誕生、成長，乃至如今成為在中華古籍出版領域中取得非凡成就的專業單位。
曾記得，1956 年當時擔任新文藝出版社社長的李俊民同志，為了發掘祖國的古典文學瑰寶，弘揚、繼承和發展我國的古籍事業，從新文藝出版社古典組等部門，抽調了一批同志，創建了古典文學出版社，並親自擔任了第一任社長。
老社長李俊民同志在古籍整理出版領域嘔心瀝血，做出了重大貢獻，其中包括古籍影印工作。他認為作為專業的古籍出版社，探索、研究和真實地反映古典書籍原貌，就不能缺少影印這一環。他在建社伊始，就首先建了影印組，後擴建為影印科。回憶當時的影印科，麻雀雖小，五臟齊全，有編輯、校對、出版，還專門配有編務。社裡為便於影印書籍的印製，專門成立了古籍印刷廠，由此足見老領導對影印工作的重視程度。
我也正是在建社的那年被選調入社，自那一刻起，我與古籍影印出版工作就結下了不解之緣。一干就是幾十年，到了退休年齡後，還持續做了十多年。
古籍影印出版工作，比起其他出版業務確實要複雜，技術難度高。鑑於當時的一些客觀條件限制，涉足的技術人員很少，困難較多。記得當年我從出版科調入影印組時，社領導戚銘渠同志專門找我談話，希望我能儘快從老同志那裡把技術和經驗學過來，掌握關鍵技術，全面發展，負責搞好今後的影印工作。多年來，我沒有辜負老領導的期望，經過勤奮學習，刻苦努力，對影印工作從一竅不通，到嫻熟掌握，遊刃有餘。
古籍影印出版工作，繁瑣而涉及面又很廣。限於當時的技術條件，影印書籍在選題確定後，就要在全國各大圖書館、博物館、大專院校、社科院以及寧波天一閣等藏書單位之間奔波，進行訪書、查書、借書工作。由於古籍原書經歷年代悠久，許多是屬於國家或省市級文物。借書前後都必須仔細查閱原件有無重頁、缺頁、殘頁情況，做好詳細記錄，填寫卷頁單。如有缺頁、殘頁，還要儘可能地配補。待可以拆書時，還需請技術高超的師傅來拆，在拆書前後必須將書的封底、封面、襯紙、訂線等一切零件，詳細記錄，仔細核對，按順序妥善保管。等到印製任務完成後，仍請該師傅按照原線、原樣毫無差錯地做好復原工作。影印書籍在選用紙張上，也是品種繁多，除日常出版用的凸版紙、膠版紙外，更有較少用的毛邊紙、玉扣紙、連史紙、羅紋紙和宣紙等；在印刷中含鉛印、膠印、石印、凹印、珂羅版等印種；在裝訂方面除一般的平裝、精裝、線裝外，還要用特殊的包背裝、經摺裝、蝴蝶裝，還有包書角、夾襯紙、加函套以及挖嵌裝裱等；裝幀材料更是多種多樣，有布、麻、絹、綾、宋錦等。
影印書籍的品種繁多，門類甚廣，包羅萬象。諸如小說、戲曲、語言、詩歌、哲學、科技、書信、手札、工具書等等。在我記憶中，我社出版過宋元明清多種珍本、手稿，諸如元刻本《夢溪筆談》、宋刻本《藝文類聚》、《王文公文集》；仿製本《永樂大典》；裝裱本《寶晉齋法帖》；平裝本《四庫唐人文集叢刊》；精裝本《讀史方輿紀要》；成套線裝本《清人別集叢刊》、《宋蜀刻本唐人集》、《古代版畫叢刊》、《古本戲曲叢刊》等。為紀念徐光啟逝世二百五十週年，專門編印線裝二函二十冊的《徐光啟著譯集》。四開影印本《宋人軼簡》則由國家古籍整理出版規劃小組組長李一氓同志親筆題籤。在第一屆德國萊比錫國際書籍裝幀博覽會上，《東坡樂府》、《李長吉歌詩》和《秋瑾史蹟》等有幸代表中國影印本書籍參展。除了影印古籍，還編印了當代的《章太炎先生手稿》、《鄭振鐸先生書信集》。
從青年到耄耋，我與影印工作結緣數十年，盡心盡責，為古籍整理出版事業奉獻了畢生精力。今天看到古籍整理出版工作後繼有人，且影印技術上更可藉助計算機、網絡等先進的高技術手段，更好地還原古籍原貌，出版社的優良傳統得以發揚光大，感到無比的欣慰。衷心祝願上海古籍出版社的事業蒸蒸日上。
2013 年5 月
本文選自《春華秋實六十載：上海古籍出版社同仁回憶錄》
作者為上海古籍出版社原影印科科長，已故。
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